CD с интересной обложкой будут слушать с большим интересом.

CD  с  интересной  обложкой  будут  слушать  с большим интересом.

Профессионально    выполненные    графические    материалы    –    решающая    часть эффективной  раскрутки.  Очень  часто  мнение  о  группе  складывается  больше  благодаря визуальному  образу,  чем  аудиозаписям.  CD  с  интересной  обложкой  будут  слушать  с большим интересом, чем нечто невзрачное с кривой надписью. Раскрутка через Интернет так же потребует от вас  графических материалов. 

Все графические материалы должны включать контактную информацию – телефон с кодом города, e-mail, www-адрес!

Логотип,  как  и  название  группы  –  ваша  торговая  марка.  Логотип  должен  быть чётким, узнаваемым и легко читаемым, особенно на расстоянии. Лучше, если разработкой логотипа  займется  профессиональный  дизайнер,  так  как  логотип  –  важнейший  элемент, который  нужно  использовать  во  всех  графических  материалах.  Хотя  многие  группы обходятся без него.

Сделайте качественную фотографию группы. Подробно об этом—далее.

Ваши    графические    материалы    должны    подчеркивать    образ    вашей    группы, соответствовать  стилю  вашей  музыки,  и  вашему  сценическому  имиджу.  Ваша  цель  – заставить людей сказать: ”Смотрите-ка, группа N! Посмотрим, на что они способны!” Это  может  быть  реакция  на  логотип,    компоновку  материала,  цветовые  сочетания,  типы шрифтов,  фотографию  или  на  все  это  вместе.  Запоминающаяся,  четкая  графика  может принести вам успех и много $$$!

Идеи окружают нас повсюду. Держите глаза открытыми.

Не будучи дизайнером, вы сами можете выбрать шрифты и символы, чтобы создать соответствующий   имидж   своих   графических   материалов   и   Интернет-сайта.   Многие компьютерные    программы    имеют    различные    наборы    шрифтов.    Главное    –    не перестарайтесь. Не используйте много типов шрифтов одновременно. Вполне хватит двух –  один  для  заголовков,  другой  для  основного  текста.  Можно  самостоятельно  создать логотип,  используя  объёмные  шрифты.  Массу  шрифтов  и  символов  можно  найти  в Интернете.

Всегда  перечитывайте  все  материалы!  Когда  долго  работаете  над  ними,  можно упустить ошибки и опечатки. Попросите кого-нибудь перечитать готовый текст.

Профессиональный    дизайнер    может    значительно    облегчить    вам    жизнь.    В зависимости от вашего бюджета вы можете заказать лишь создание логотипа или что-то большее.   Можно   скомбинировать   логотип   и   контактную   информацию   как   единый элемент.  Но  всегда  проверяйте,  чтобы  графические  элементы  смотрелись  четко,  и  в цветном,  и  в  чёрно-белом  исполнении и  были  читаемые.  Однажды  созданный  логотип  с контактной   информацией   вы   сможете   использовать  повсюду.   Это   хороший   способ оставлять свои координаты на всей исходящей корреспонденции.

Дважды проверяйте написание всех адресов, в которые вы обращаетесь. Проверяйте номера телефонов и адреса e-mail.

Не думайте, что достаточно прочитать руководство по Photoshop и ваши материалы будут выглядеть отлично.  Не будут. Но есть несколько вариантов работы с дизайнером.

•      Дешево и сердито: студенты, будущие дизайнеры.

•      Путь  средней  стоимости:  безработный  художник-дизайнер.  Этого  народа  полно

вокруг, особенно в Интернете.

•      Тяжёлый случай: рекламное или дизайнерское агентство.  В  работе  с  дизайнером  должно  быть  взаимное  уважение.  Выбирайте  такого,  с которым вам легко и приятно работать. Начинайте с маленьких работ, прежде чем перейти к долговременному сотрудничеству.

Выбор способа печати.

Зависит от того, что именно и каким тиражом вы собираетесь печатать. Бывает, что

издательства и типографии специализируются на чём-то конкретном. Если вы собираетесь

сделать  10-20  вкладышей  для  CD,  то  простой  способ  –  цветной  принтер.  Если  же  вам

нужно сделать постеры, плакаты, афиши или те же вкладыши, но в большом количестве –

без услуг типографии не обойтись! Интересный вид графических материалов – наклейки и

футболки с логотипом группы.

Оформление обложки демо-записи.

Все обложки ваших CD должны нести какой-то основной элемент, подчеркивающий характер  вашей  музыки.  Отправляя  свои  демо-записи,  помните  следующее.  Рекорд-лейблы, радиостанции получают их десятками в день. Ваш CD должен выделиться среди прочих, хотя бы обложкой. Разложите несколько CD и ваш демо среди них и посмотрите, как  он  выглядит?  Можно  ли  его  выделить  на  полке  среди  других  CD?  Хорошо  ли читаются   надписи   и   названия?   С   полученными   демо-записями   в   редакциях   не церемонятся.  Ваш  CD  будет  валяться,  где  попало,  вкладыши  и  обложки  потеряются.

Поэтому ставьте контактную информацию как на сам CD, так и на вкладыши и обложки (хотя  бы  номер  телефона  с  кодом  города  и  e-mail).Тщательно  отнеситесь  к  отбору текстового   материала   на   вкладыше   CD.   Печатайте   только   самую   необходимую информацию. Не стоит рассыпаться в благодарностях всем,  кто вам когда-то помогал – получателю демо-записи это совершенно не интересно.  

Если у вас есть web-сайт, ставьте его адрес на всё, что производите.

Пре­ж­де, чем соз­да­вать де­мо-за­пись…

Пре­ж­де,  чем  соз­да­вать  де­мо-за­пись…

Пре­ж­де,  чем  соз­да­вать  де­мо-за­пись,  спро­си­те  се­бя:  для  ко­го  она  пред­на­зна­че­на?

Ес­ли вы де­лае­те её для ре­корд-лейб­ла, там бу­дут об­ра­щать вни­ма­ние на ори­ги­наль­ность ма­те­риа­ла, не­стан­дарт­ные му­зы­каль­ные ре­ше­ния. Ес­ли вы де­лае­те за­пись для вла­дель­цев клу­бов, им важ­но ва­ше  уме­ние “за­вес­ти” лю­дей, за­ста­вить их тан­це­вать и ве­се­лить­ся, т.е. прий­ти  в  клуб  ещё  раз.  Для  ра­дио­стан­ции  важ­но  со­от­вет­ст­вие  фор­ма­ту  –  той  му­зы­ке, ко­то­рую   пе­ре­да­ёт   эта   стан­ция,   а   так   же   про­дол­жи­тель­ность   пе­сен   (3-3,5   ми­ну­ты мак­си­мум).  За­пи­сы­вай­те  то,  что  от  вас  хо­тят  ус­лы­шать.  «Чер­вяк  дол­жен  быть  по  вку­су ры­бе,  а  не  ры­ба­ку».  Но  в  лю­бом  слу­чае  нуж­но  по­ста­рать­ся  сде­лать  за­пись  как  мож­но бо­лее ка­че­ст­вен­но.

Ес­ли  вы  со  сво­ей  груп­пой  пла­ни­руе­те  за­пи­сы­вать­ся  в  про­фес­сио­наль­ной  сту­дии, за­ра­нее  от­ре­пе­ти­руй­те  весь  ма­те­ри­ал  до  ав­то­ма­тиз­ма.  Пер­вый  LP  The  Beatles  “Please, Please  Me”  был  за­пи­сан  за  один  день  –  14  пе­сен  за  не­пол­ные  12  ча­сов,  с  уче­том  всех дуб­лей, на­ло­же­ний и из­ме­не­ний в аран­жи­ров­ках!

За­пись в до­маш­них ус­ло­ви­ях име­ет ряд пре­иму­ществ пе­ред за­пи­сью в сту­дии. Вы не ог­ра­ни­че­ны  во  вре­ме­ни.  Вы  мо­же­те  ра­бо­тать,  ко­гда  на­хо­ди­тесь  в  со­от­вет­ст­вую­щем твор­че­ском со­стоя­нии.

Во  вре­мя  ра­бо­ты  вас  не  долж­ны  от­вле­кать  те­ле­фон­ные  звон­ки,  ору­щие  де­ти  или гро­хо­чу­щий  под ок­ном гру­зо­вик. Ина­че са­мый луч­ший фраг­мент бу­дет ис­пор­чен. Как вы бу­де­те  го­то­вить­ся  к  за­пи­си-за­ви­сит  толь­ко  от  вас.  Бу­дет  ли  это  ме­ди­та­ция  всю  ночь на­про­лёт  с  вос­точ­ны­ми  бла­го­во­ния­ми  или  Sex  Pistols  на  пол­ную  гром­кость  в  6  ут­ра-ва­ше де­ло.

В за­ви­си­мо­сти от то­го, за­пи­сы­вае­те вы груп­пу или соль­ный про­ект, нуж­но ре­шить, в ка­кой сте­пе­ни вам по­на­до­бят­ся МИ­ДИ-тех­но­ло­гии и сколь­ко нуж­но до­ро­жек для за­пи­си.

Ес­ли   вы   за­пи­сы­вае­те   груп­пу,   оп­ре­де­ли­те   в   пер­вую   оче­редь,   обя­за­тель­но   ли за­пи­сы­вать   “жи­вые”   ба­ра­ба­ны.   В   квар­ти­ре   очень   труд­но   по­ста­вить   и   за­пи­сать пол­но­цен­ную  удар­ную  ус­та­нов­ку.  Вы  не­из­беж­но  бу­де­те  ме­шать  со­се­дям.  Воз­мож­ный вы­ход-за­пи­сать   удар­ные   за­ра­нее   на   ре­пе­ти­ци­он­ной   ба­зе.   Но   что­бы   сде­лать   это ка­че­ст­вен­но, по­на­до­бит­ся от­дель­ный мик­ро­фон на ка­ж­дый ба­ра­бан и та­рел­ку и 1-2 об­щих мик­ро­фо­на.  Име­ет  боль­шое  зна­че­ние  тип  мик­ро­фо­нов  и  их  гра­мот­ное  рас­по­ло­же­ние, на­строй­ка са­мих ба­ра­ба­нов и аку­сти­че­ские ха­рак­те­ри­сти­ки по­ме­ще­ния. На сво­ём пер­вом аль­бо­ме Led Zeppelin за­пи­сы­ва­ли пар­тии удар­ных в мра­мор­ном хол­ле сту­дии.

Аль­тер­на­тив­ный ва­ри­ант-ис­поль­зо­ва­ние ритм-ма­ши­ны, сэм­п­лов и ре­дак­ти­ро­ва­ние по­лу­чен­ной за­пи­си с це­лью при­бли­зить её к “жи­во­му” ис­пол­не­нию.

Ча­ще  все­го  да­же  в  про­фес­сио­наль­ной  сту­дии  рок-груп­пы  за­пи­сы­ва­ют­ся  ме­то­дом на­ло­же­ния.  По­это­му  вам  со­всем  не  обя­за­тель­но  со­би­рать  на  за­пись  од­но­вре­мен­но  всю груп­пу.  Мож­но  при­гла­сить  в  ка­че­ст­ве  сес­си­он­ных  му­зы­кан­тов  ко­го-то  из  дру­зей,  ес­ли ка­кая-то пар­тия вам не по си­лам. Бе­да мно­гих-осо­бен­но “тя­жё­лых”-групп стрем­ле­ние со­ло-ги­та­ри­ста  иг­рать  как  мож­но  боль­ше  и  как  мож­но  бы­ст­рее.  Это  все­гда  бы­ст­ро утом­ля­ет слу­ша­те­ля. А ско­ро­стью зву­ко­из­вле­че­ния се­го­дня ни­ко­го не уди­вить.

Не за­пи­сы­вай­те во всту­п­ле­ни­ях пе­сен и в пау­зах ме­ж­ду пес­ня­ми зву­ки вы­стре­лов и взры­вов,  си­рен,  ша­гов,  ав­то­мо­би­лей,  по­ез­дов,  пла­ча  де­тей,  звон­ков  те­ле­фо­на,  скри­па две­рей, ти­ка­нья ча­сов, взле­таю­щих са­мо­лё­тов, ко­ло­ко­лов, шум вет­ра и во­ды. Что я за­был на­звать? Де­мо­за­пись-не тот слу­чай, ко­гда нуж­но на­гне­тать кон­цеп­ту­аль­ность.

Что   ка­са­ет­ся   тех­ни­ки   за­пи­си.

Что   ка­са­ет­ся   тех­ни­ки   за­пи­си,   то   бас-ги­та­ру   и   кла­виш­ные   мож­но   вклю­чить не­по­сред­ст­вен­но  в  пульт  (“в  ли­нию”).  Час­то  та­кой  спо­соб  да­ёт  впол­не  при­лич­ный ре­зуль­тат.   С   ги­та­рой   не­сколь­ко   слож­нее.   Са­мый   луч­ший   спо­соб-сня­тие   зву­ка мик­ро­фо­ном  с  ги­тар­но­го  ком­би­ка.  Про­бле­ма  в  том,  что  са­мый  луч­ший  звук  по­лу­ча­ет­ся при  ис­пол­не­нии  на  пол­ную  гром­кость.  Ес­ли  вы  не  хо­ти­те  трав­ми­ро­вать  пси­хи­ку  сво­их со­се­дей, то мож­но ис­поль­зо­вать спе­ци­аль­ную зву­ко­изо­ли­ро­ван­ную  ко­роб­ку, сде­лан­ную из  ДСП  или не­сколь­ких  сло­ёв  тол­стой фа­не­ры  (кар­тон­ная ко­роб­ка из-под  те­ле­ви­зо­ра не  по­дой­дёт). В неё по­ме­ща­ет­ся ги­тар­ный уси­ли­тель и мик­ро­фон. Ес­ли ги­та­рист ис­поль­зу­ет циф­ро­вой про­цес­сор, то вы­ход про­цес­со­ра мож­но вклю­чить на­пря­мую в пульт. За­ставь­те ги­та­ри­ста за день до за­пи­си по­ста­вить на свой ин­ст­ру­мент но­вые стру­ны.

Ес­ли   вы   за­пи­сы­вае­те   од­но­вре­мен­но   на   2-3   мик­ро­фо­на - на­при­мер,   во­кал   и аку­сти­че­скую   ги­та­ру,   двух   во­ка­ли­стов - ис­поль­зуй­те   раз­де­ли­тель­ные   эк­ра­ны   ме­ж­ду ни­ми.

Са­мое  глав­ное  для  за­пи­си  во­ка­ла - пе­ре­дать  нуж­ное  на­строе­ние.  Тео­ре­ти­че­ски  все тех­ни­че­ские   ог­ре­хи   мож­но   вы­пра­вить   в   ком­пь­ю­те­ре.   Во   вре­мя   за­пи­си   на   бу­ма­ге от­ме­чай­те  са­мые  удач­ные  дуб­ли  и/или  са­мые  удач­ные  час­ти  от­дель­ных  трэ­ков.  Это по­мо­жет вам смон­ти­ро­вать за­пись из наи­луч­ших фраг­мен­тов. 

По­сле  за­пи­си  всех  пар­тий  дай­те  се­бе  от­дох­нуть,  не  на­чи­най­те  све­де­ние  сра­зу  же. Све­де­ние на­чи­най­те с ритм - сек­ции (удар­ные и бас-ги­та­ра). По­том до­бав­ляй­те кла­виш­ные, ритм-ги­та­ру,   со­ли­рую­щие   ин­ст­ру­мен­ты   и   во­кал.   Не   зло­упот­реб­ляй­те   эф­фек­та­ми   и эк­ва­лай­зе­ром.   Мож­но   до­ба­вить   не­мно­го   ре­вер­бе­ра­ции   на   во­кал   и   со­ли­рую­щий ин­ст­ру­мент. Удар­ные и бас луч­ше не об­ра­ба­ты­вать ре­вер­бе­ра­ци­ей и раз­мес­тить в цен­тре сте­рео­па­но­ра­мы.  Не  раз­дви­гай­те  все  ин­ст­ру­мен­ты  слиш­ком  ши­ро­ко  в  сте­рео­па­но­ра­ме.

Бе­реж­но от­не­си­тесь к аран­жи­ров­ке. Не прячь­те ве­ду­щую ме­ло­дию, не за­гро­мо­ж­дай­те её ак­ком­па­не­мен­том. Весь окон­ча­тель­ный микс мож­но не­мно­го об­ра­бо­тать ком­прес­си­ей. На эта­пе  све­де­ния  очень  важ­но  кон­тро­ли­ро­вать  весь  про­цесс  че­рез  аку­сти­че­ские  сис­те­мы.

 Ес­ли вы бу­де­те ра­бо­тать толь­ко в на­уш­ни­ках, то в ито­ге в мо­ни­то­рах вы по­лу­чи­те со­вер­шен­но не­ожи­дан­ную зву­ко­вую кар­ти­ну. 

Как вы­гля­дят ва­ши CD? По одеж­ке встре­ча­ют.  Ес­ли вы за­пи­сы­вае­те де­мо на кас­се­ту –  ку­пи­те  луч­шую.  Ес­ли  ис­поль­зуе­те  ста­рую  –  со­три­те  всё,  что  на  ней  бы­ло  за­пи­са­но рань­ше.  В  слу­чае  с  кас­се­той  воз­мо­жен  та­кой  ва­ри­ант:    На  од­ну  сто­ро­ну  за­пи­сы­вае­те со­кра­щён­ные ва­ри­ан­ты пе­сен (всту­п­ле­ние - ку­плет - при­пев - со­ло - ко­да). Они зай­мут 30-50 % зву­ча­ния пес­ни. На дру­гую сто­ро­ну за­пи­сы­вае­те пол­ные ва­ри­ан­ты. 

Сколь­ко  пе­сен  вклю­чить  в  де­мо-за­пись? 

Сколь­ко  пе­сен  вклю­чить  в  де­мо-за­пись?  На  этот  во­прос  нет  од­но­знач­но­го  от­ве­та. Во­прос  нуж­но  сфор­му­ли­ро­вать  по-дру­го­му:  сколь­ко  нуж­но  пе­сен,  что­бы  пред­ста­вить ва­ше твор­че­ст­во со всех сто­рон?

Кто   вы?   Бу­ду­щая   поп-звез­да?   Рок-груп­па?   Ав­тор-ис­пол­ни­тель?   До   то­го,   как по­лу­ча­тель  за­кон­чит  слу­шать  де­мо-за­пись,  у  не­го  не  долж­но  ос­тать­ся  со­мне­ний  на  это счёт.  Ес­ли  это­го  не  про­изош­ло - де­мо-за­пись  не  дос­тиг­ла  сво­ей  це­ли.  Для  то­го,  что­бы со­ста­вить  мне­ние  о  вас,  как  об  ис­пол­ни­те­ле,  дос­та­точ­но  10-15  ми­нут  об­ще­го  зву­ча­ния.

Ес­ли  вы  пред­став­ляе­те  свой  рок-про­ект,  со­вер­шен­но  не  обя­за­тель­но  вклю­чать  в  за­пись соль­ное   ис­пол­не­ние   на   бая­не,   да­же   ес­ли   вы   вир­ту­оз­но   вла­дее­те   ин­ст­ру­мен­том.

Дос­та­точ­но на­пи­сать об этом в со­про­во­ди­тель­ных ма­те­риа­лах. Как ми­ни­мум, де­мо-за­пись долж­на  со­дер­жать  три  пес­ни.  Ес­ли  вы  смо­же­те  соз­дать  три  хи­то­вые  ве­щи,  вы  смо­же­те соз­дать и 30 хи­тов. Но это да­ле­ко не оче­вид­но, ес­ли в ва­шей за­пи­си лишь один хит.

Ес­ли вы по­сла­ли 10 пе­сен, а кто – то - все­го 1, то слу­ша­те­лю за­пом­нить­ся од­на чу­жая пес­ня, а не ва­ши 10. Здесь есть и пси­хо­ло­ги­че­ский мо­мент: «Я по­сы­лаю вам од­ну пес­ню, но имен­но ту, ко­то­рая вам нуж­на!» Мно­гие ис­пол­ни­те­ли по­сы­ла­ют де­мо с 10-20 пес­ня­ми в на­де­ж­де, что  по­лу­ча­тель вы­бе­рет хо­тя бы 1-2 из них. Ес­ли вы са­ми не мо­же­те вы­брать 3-4  луч­шие  пес­ни  из  этих  10-20,  то  по­че­му  вы  ду­мае­те,  что  по­лу­ча­тель  де­мо-за­пи­си смо­жет это сде­лать?

Пер­вой  ставь­те  са­мую  луч­шую  пес­ню.  Не  сто­ит  вклю­чать  те  пес­ни,  ко­то­рых  нет  в ва­шем по­сто­ян­ном ре­пер­туа­ре, за­пи­сан­ные рань­ше с дру­ги­ми людь­ми. Ес­ли вы бои­тесь, что   кто-то   сво­ру­ет   и   ис­поль­зу­ет   ва­ши   пес­ни,   по­про­буй­те   сде­лать   та­кой   трюк.  В со­про­во­ди­тель­ных ма­те­риа­лах на­пи­ши­те, что все ав­тор­ские пра­ва оформ­ле­ны. Да­же ес­ли вы  это­го  и  не  де­ла­ли. На  кас­се­ту  или  ком­пакт-диск  по­ставь­те  со­от­вет­ст­вую­щий  знак  ©.

При об­ще­нии с за­пад­ны­ми фир­ма­ми этот трюк ра­бо­та­ет на 100%--они па­ни­че­ски бо­ят­ся су­деб­ных ис­ков по за­щи­те ав­тор­ских прав.

Ко­гда  вы  го­то­ви­те  свои  ма­те­риа­лы,  по­ставь­те  се­бя  мыс­лен­но  на  ме­сто  по­лу­ча­те­ля. Пред­ставь­те  се­бе,  что  вы - ме­нед­жер  ре­корд-лейб­ла.  Пят­ни­ца,  ко­нец  ра­бо­че­го  дня,  вы ус­тав­ший и из­мо­тан­ный. А тут ещё нуж­но про­слу­шать не­сколь­ко де­сят­ков этих чёр­то­вых де­мо-за­пи­сей!   Чем   бо­лее   ком­форт­ные   ус­ло­вия   соз­да­ди­те   вы   сво­ей   за­пи­сью   это­му че­ло­ве­ку - тем луч­ше для вас. Са­мое глав­ное-пер­вое впе­чат­ле­ние. Не де­лай­те к пер­вой пес­не  длин­ное  всту­п­ле­ние.  Хва­тит  не­сколь­ких  так­тов.  Опыт­ный  слу­ша­тель  че­рез  30 се­кунд  зву­ча­ния  ска­жет,  что  бу­дет  на  де­мо-за­пи­си  даль­ше.  Ес­ли  вы  иг­рае­те  рок - за­пи­ши­те во всту­п­ле­нии к пер­вой пес­не ваш са­мый убой­ный рифф. Ес­ли вы пред­став­ляе­те дид­жей­ские  ре­мик­сы - по­ставь­те  пер­вым  но­ме­ром  ка­кой-ни­будь  хэ­ви - кан­три – джангл - ре­микс хо­ра одес­ской си­на­го­ги, что­бы у слу­ша­те­ля от удив­ле­ния упа­ла че­люсть! Не сто­ит за­пи­сы­вать с двух сто­рон 120-ми­нут­ную кас­се­ту. Её ни­кто не бу­дет слу­шать пол­но­стью!

По­слу­шай­те  мне­ние  дру­гих  лю­дей  о  ва­шей  за­пи­си.  Не  спорь­те,  вы­слу­шай­те  до кон­ца. Воз­мож­но, са­мая зна­чи­мая для вас пес­ня не про­из­ве­дёт впе­чат­ле­ние, а за­пом­нит­ся со­всем  дру­гая.  Ес­ли  не­сколь­ко  че­ло­век  об­ра­тят  вни­ма­ние  на  один  и  то  же  не­дос­та­ток  – есть, о чём по­ду­мать.

Не по­ка­зы­вай­те не­за­вер­шён­ную ра­бо­ту. Но ес­ли вас что-то не уст­раи­ва­ет в го­то­вой ве­щи – не по­ле­ни­тесь пе­ре­иг­рать, пе­ре­де­лать аран­жи­ров­ку, текст. У вас толь­ко один шанс про­из­ве­сти впе­чат­ле­ние, дру­го­го не бу­дет!

По­слу­шай­те ва­шу за­пись на раз­ной ап­па­ра­ту­ре. Она долж­на при­лич­но зву­чать как на hi-fi-цен­тре, так и на де­шё­вой “мыль­ни­це”. Воз­мож­но, что её бу­дут слу­шать в ма­ши­не или в  плее­ре,  по  до­ро­ге  на  ра­бо­ту.  Вы  по­слу­ша­ли  свою  за­пись  и  ду­мае­те:”Здо­ро­во!  Луч­шая пес­ня  всех  вре­мён  и  на­ро­дов!”  Че­рез  не­сколь­ко  ме­ся­цев  вы  слу­чай­но  слу­шае­те  эту  же за­пись  и  ду­мае­те:”Чёрт,  что  та­кое?  Ги­та­ра  не  стро­ит!  И  за­чем  я  вклю­чил  эту  ритм-ма­ши­ну?  Луч­ше  бы  её  со­всем  не  бы­ло!”  Хо­ро­шая  му­зы­ка - как  ви­но.  Со  вре­ме­нем ста­но­вит­ся  толь­ко  луч­ше.  Ес­ли  спус­тя  не­сколь­ко  ме­ся­цев  ва­ша  за­пись  вам  нра­вит­ся  так же, как и рань­ше - есть смысл ду­мать об её от­прав­ке.

Ос­тавь­те  се­бе  кон­троль­ный  эк­зем­п­ляр  за­пи­си  на  раз­ных  но­си­те­лях  (ау­дио-CD, кас­се­та, же­ст­кий диск ком­пь­ю­те­ра).