Ма­я­ча­щие впе­ре­ди боль­шие день­ги - пал­ка о двух кон­цах.

Ма­я­ча­щие впе­ре­ди боль­шие день­ги - пал­ка о двух кон­цах. 

В  сту­дий­ной  ра­бо­те  кро­ме  твор­че­с­ких  и  тех­ни­че­с­ких  во­п­ро­сов  су­ще­ст­ву­ют  и пси­хо­ло­ги­че­с­кие - ус­та­лость, кон­фли­к­ты ме­ж­ду ав­то­ра­ми, ис­по­л­ни­те­ля­ми, про­дю­се­ром и зву­ко­ре­жис­сё­ром, по­лом­ки обо­ру­до­ва­ния, ал­ко­голь и нар­ко­ти­ки. Всех про­б­лем из­бе­жать нель­зя.  Но  с  ни­ми  мо­ж­но  ус­пеш­но  бо­роть­ся.  Все  про­б­ле­мы  мо­ж­но  объ­е­ди­нить  в  две боль­шие груп­пы - ва­ши по­бу­ди­тель­ные мо­ти­вы (сти­му­лы к твор­че­ст­ву) и стрес­сы.

От­сут­ст­вие   мо­ти­ва­ции,   осо­бен­но   ес­ли   вы   ра­бо­та­е­те   в   до­маш­ней   об­ста­нов­ке,по­ро­ж­да­ет мно­го про­б­лем. Вы за­пи­сы­ва­е­те пе­с­ню, но она со­вер­шен­но «не идёт».

 А все­го па­ру дней на­зад вы рас­ска­зы­ва­ли всем, ка­кую за­ме­ча­тель­ную пе­с­ню со­чи­ни­ли. Се­го­д­ня и сло­ва  не  те,  и  ритм  вя­лый,  и  ме­ло­дия  нуд­ная.  Чем  боль­ше  вкла­ды­ва­ет­ся  уси­лий,  тем мень­ше  от­да­ча.  Си­ту­а­ция  усу­губ­ля­ет­ся  ещё  и  тем,  что  при­хо­дит­ся  во­е­вать  с  раз­ны­ми ме­ло­ча­ми.  Вы  как  буд­то  дви­га­е­тесь  по  спи­ра­ли,  поч­ти  не  при­бли­жа­ясь  к  цен­т­ру,  к ко­не­ч­но­му   ре­зуль­та­ту.   По­с­ле   не­сколь­ких   дней   этих   уси­лий   на­ва­ли­ва­ет­ся   то­с­ка   и без­раз­ли­чие. По­зи­тив­ный на­строй ку­да-то ис­чез. Это—«син­дром ус­та­ло­сти». Его тру­д­но пре­одо­леть. Что ну­ж­но сде­лать, что­бы сно­ва вой­ти в ра­бо­чий ре­жим?

В пер­вую оче­редь - сде­лать шаг на­зад и уви­деть об­щую кар­ти­ну все­го пред­при­ятия.

Мо­жет  быть,  сто­ит  вы­бро­сить  всё  это  на  по­мой­ку  и  на­чать  за­но­во?  Ино­гда  луч­ше от­ло­жить   весь   про­ект   по­даль­ше.   По­го­во­ри­те   с   дру­ги­ми   му­зы­кан­та­ми.

Они   мо­гут под­ки­нуть  хо­ро­шие  идеи.  Мо­жет  быть  кто-то,  уча­ст­ву­ю­щий  в  ва­шем  про­ек­те,  то­же вы­разит  не­до­воль­ст­во  до­с­тиг­ну­тым  ре­зуль­та­том.  Ес­ли  все  ва­ши  зна­ко­мые  и  дру­зья  в один  го­лос  вы­ска­жут  не­га­тив­ное  мне­ние,  мо­жет  быть  на  этом  про­ек­те  сто­ит  по­ста­вить крест?

Ес­ли вы ра­бо­та­е­те над соль­ным про­ек­том или вам не с кем по­со­ве­то­вать­ся, от­ло­жи­те всё на не­сколь­ко не­дель. Ча­ще все­го че­рез вре­мя, по­я­вят­ся но­вые идеи, и всё бу­дет зву­чать не так пло­хо, как ка­жет­ся се­го­д­ня.

Есть три ос­нов­ных фа­к­то­ра, ко­то­рые вли­я­ют на ва­шу мо­ти­ва­цию:

1.      Ва­ши це­ли

2.      То, как вы пре­одо­ле­ва­е­те со­блаз­ны и раз­дра­жи­те­ли

3.      Ва­ша са­мо­ди­с­ци­п­ли­на.

Ка­ко­вы ва­ши ко­не­ч­ные це­ли? Му­зы­ка - ва­ше хоб­би или ос­нов­ная ра­бо­та? За­чем вы

де­ла­е­те эту за­пись? Что­бы про­сла­вить­ся? Что вы бу­де­те де­лать с го­то­вой за­пи­сью? Что, ес­ли  она  по­нра­вит­ся  и  вам  пред­ло­жат  кон­т­ракт?  Го­то­вы  ли  вы  из­ме­нить  свою  жизнь?

Ма­я­ча­щие впе­ре­ди боль­шие день­ги—пал­ка о двух кон­цах. Воз­мо­ж­но, что вам по­ве­зет, и вы  да­же  по­лу­чи­те  от  лейб­ла  аванс  на  за­пись.  Не  рас­тра­ти­те  ли  вы  его  до  то­го,  как со­з­да­ди­те ко­не­ч­ный про­дукт? 

Ча­ще  все­го  у  му­зы­кан­тов  есть  ос­нов­ная  ра­бо­та  (учё­ба),  на  му­зы­ку  ос­та­ют­ся  лишь ве­че­ра  и  вы­ход­ные.  В  этом  слу­чае  ну­ж­на  серь­ёз­ная  мо­ти­ва­ция.  Вас  бу­дут  от­вле­кать мы­с­ли  о  ра­бо­те,  учё­бе  или  про­с­то  ус­та­лость.  От­вле­ка­ют  те­ле­фон­ные  звон­ки,  те­ле­ви­зор, ком­пь­ю­тер­ные иг­ры, се­мей­ные де­ла, ви­зи­ты дру­зей.  

Серь­ёз­ные    про­б­ле­мы    свя­за­ны    с    по­лом­ка­ми    обо­ру­до­ва­ния,    с    «за­ви­са­ни­ем»

ком­пь­ю­те­ра в са­мый от­вет­ст­вен­ный мо­мент. Ес­ли вы бу­де­те за­ня­ты толь­ко ре­мон­том, это то­же при­ве­дёт к стрес­сам. Ес­ли вы че­рез не­ко­то­рое вре­мя воз­вра­ща­е­тесь с но­вы­ми иде­я­ми к сво­ему про­ек­ту, и вы­яс­ня­ет­ся, что обо­ру­до­ва­ние не ра­бо­та­ет - это но­вая го­лов­ная боль.

Со­дер­жать   обо­ру­до­ва­ние   и   ин­ст­ру­мен­ты   в   ра­бо­чем   со­сто­я­нии - жиз­нен­но   ва­ж­ная не­об­хо­ди­мость.

Са­мо­ди­с­ци­п­ли­на - ре­ша­ю­щий   фа­к­тор   ус­пе­ха.   Всем   зна­ко­мый   слу­чай:   ну­ж­но за­кон­чить ра­бо­ту, а по ТВ на­чи­на­ет­ся ин­те­ре­с­ный фильм.  «Чёрт с ней, зав­т­ра за­кон­чу!»

Про­хо­дит зав­т­ра и по­с­ле­зав­тра, а про­ект всё в том же со­сто­я­нии. Вы уже за­бы­ли, как бы­ла на­стро­е­на ап­па­ра­ту­ра и что хо­те­ли сде­лать. При­хо­дит­ся на­чи­нать всё за­но­во. 

Пре­одо­ле­ние стрес­сов.

Уди­ви­тель­но, но не­ко­то­рые лю­ди луч­ше ра­бо­та­ют в  ус­ло­ви­ях не­боль­шо­го стрес­са.

Но до тех пор, по­ка он не пре­вы­сит оп­ре­де­лён­ный пре­дел. Стресс мо­жет про­яв­лять­ся по-раз­но­му: 

·       го­лов­ная  боль, 

·       тре­во­га, 

·       серд­це­би­е­ние, 

·       то­с­ка, 

·       де­п­рес­сия, 

·       ус­та­лость.

Сту­дий­ная об­ста­нов­ка не­обы­ч­на для но­ви­ч­ков. Ес­ли вы при­вы­ч­ны к сту­дий­ной сес­сии, но ра­бо­та­е­те с тем, для ко­го это но­вое де­ло, будь­те спо­кой­ны,  уве­ре­ны в се­бе и ди­п­ло­ма­ти­ч­ны. Ес­ли ну­ж­но ска­зать во­ка­ли­сту: «ты не по­пал в то­наль­ность!», ска­жи­те: «по­про­буй ещё раз чуть вы­ше   (ни­же)».   Для   му­зы­кан­тов   нет   ни­че­го   ху­же,   ко­г­да   по­с­ле   уда­ч­но­го   дуб­ля зву­ко­ре­жис­сёр го­во­рит: «По­про­буй ещё раз, я за­был вклю­чить за­пись». В та­кие мо­мен­ты са­мый хлад­но­кров­ный че­ло­век мо­жет за­ки­петь и взо­р­вать­ся.

Ес­ли  вы  ра­бо­та­е­те  са­мо­сто­я­тель­но  над  боль­шим  и  тру­до­ём­ким  про­ек­том,  раз­бей­те его на на­сколь­ко ча­с­тей. По­с­ле окон­ча­ния ка­ж­дой ча­с­ти (со­чи­не­ния, аран­жи­ров­ки, за­пи­си, све­де­ния)  да­вай­те  се­бе  от­дых.  Зай­ми­тесь  чем-то,  не  свя­зан­ным  с  му­зы­кой.  Схо­ди­те  в ки­но,   в   бас­сейн,  на  при­ро­ду,   в   ка­фе.   Но   не   рас­слаб­ляй­тесь   слиш­ком   силь­но,   не за­тя­ги­вай­те от­дых. Ес­ли вы ра­бо­та­е­те в сту­дии и ну­ж­но не­мно­го от­дох­нуть - при­ту­ши­те свет,  вы­клю­чи­те  ин­ст­ру­мен­ты.  Мо­ж­но  про­с­то  сесть  и  рас­сла­бить­ся.  Очень  по­мо­га­ет мас­саж.

Есть не­сколь­ко об­щих спо­со­бов пре­одо­ле­ния ус­та­ло­сти и стрес­са, пси­хо­ло­ги­че­с­кой

раз­гру­з­ки и со­хра­не­ния мо­ти­ва­ции.

·       Из­бе­гай­те   слиш­ком   дол­гих   сту­дий­ных   сес­сий,   осо­бен­но   ря­дом   с   гром­ки­ми мо­ни­то­ра­ми.

·       Ес­ли что-то «не идёт», не го­ря­чи­тесь, будь­те спо­кой­ны.

·       Дер­жи­те обо­ру­до­ва­ние в ра­бо­чем со­сто­я­нии

·       Све­ди­те к ми­ни­му­му по­треб­ле­ние ко­фе и на­пит­ков с ко­лой. Они не по­мо­га­ют ра­бо­те моз­га.

·       Ино­гда де­лай­те лёг­кие фи­зи­че­с­кие уп­ра­ж­не­ния и мас­саж

·       Вре­мя  от  вре­ме­ни  от­вле­кай­тесь  на  что-то  по­сто­рон­нее,  де­лай­те  пси­хо­ло­ги­че­с­кую раз­ряд­ку. Но ста­рай­тесь не рас­те­рять твор­че­с­кий на­строй.

·       Имей­те под ру­кой кни­гу-сбор­ник анек­до­тов.

По­го­во­ри­те  с  му­зы­кан­та­ми,  ко­то­рые  име­ют  боль­шой  опыт  сту­дий­ной  ра­бо­ты.  Как они  со­хра­ня­ют  ра­бо­то­спо­соб­ность?  Ча­с­то  по­куп­ка  но­во­го  син­те­за­то­ра  или  ги­тар­ной «при­мо­ч­ки»  слу­жит хо­ро­шим  тол­ч­ком к твор­че­ст­ву.  Ко­не­ч­но,  не­воз­мо­ж­но  ка­ж­дый день по­ку­пать  но­вое  обо­ру­до­ва­ние.  По­э­то­му  глав­ные  фа­к­то­ры  ус­пе­ха - са­мо­ди­с­ци­п­ли­на  и стре­м­ле­ние к ко­не­ч­но­му ре­зуль­та­ту.

У раз­ных му­зы­кан­тов раз­ный под­ход к про­цес­су за­пи­си.

Группы, принципиально не исполняющие кавер-версии редко добиваются успеха.

 Группы,  принципиально  не  исполняющие  кавер-версии редко  добиваются  успеха.

Ча­с­то мо­ло­дые груп­пы, ко­то­рые хо­тят по­лу­чить кон­т­ракт с ре­корд - лейб­лом, име­ют пре­ду­бе­ж­де­ние  про­тив  ис­по­л­не­ния  ка­вер-вер­сий.  В  дан­ном  слу­чае  не  рас­сма­т­ри­ва­ют­ся про­ек­ты,  со­з­дан­ные  на  сле­пом  ко­пи­ро­ва­нии  из­ве­ст­ных  звёзд  «один  в  один».  Та­кие про­ек­ты  ино­гда  по­я­в­ля­ют­ся  на  За­па­де.  Для  на­чи­на­ю­щей за­пад­ной   груп­пы   ис­по­л­не­ние   ка­вер-вер­сий   ча­с­то   яв­ля­ет­ся   серь­ёз­ным   уда­ром   по фи­нан­сам:  не­об­хо­ди­мо  при­об­ре­сти  пра­во  (ли­цен­зию)  на  ис­по­л­не­ние  пе­с­ни.  Но  да­же  на За­па­де есть ав­то­ры, ко­то­рые по­з­во­ля­ют ис­по­л­нять свои пе­с­ни бес­плат­но. Од­ним из та­ких му­зы­кан­тов был Джордж Хар­ри­сон. 

Ещё   про­ще   об­сто­ит   де­ло   с   рос­сий­ски­ми   ав­то­ра­ми.   Ча­с­то   бы­ва­ет   до­с­та­то­ч­но свя­зать­ся  с  ав­то­ром  и  по­лу­чить  от  не­го  со­г­ла­сие  на  ис­по­л­не­ние  его  пе­с­ни.  Ав­тор  бу­дет рад, что его про­из­ве­де­ния «по­шли в на­род».

По сво­ему от­но­ше­нию к ис­по­л­не­нию ка­вер-вер­сий все груп­пы мо­ж­но раз­де­лить на три ка­те­го­рии.

•      груп­па,   ис­по­л­ня­ю­щая   ис­к­лю­чи­тель­но   ка­вер-вер­сии.   Обы­ч­но   это   му­зы­кан­ты, иг­ра­ю­щие в ре­с­то­ра­нах, на свадь­бах. В этом слу­чае ча­ще все­го пе­с­ни ис­по­л­ня­ют­ся в ма­не­ре,  ма­к­си­маль­но  бли­з­кой  к  ори­ги­на­лу.  Ес­ли  вы - на­чи­на­ю­щая  груп­па  и  у  вас по­ка  нет  сво­его  ма­те­ри­а­ла - ис­по­л­няй­те  ка­вер-вер­сии  пе­сен  лю­би­мых  групп.  Не обя­за­тель­но  сле­по  ко­пи­ро­вать  ори­ги­наль­ную  вер­сию.  Мо­ж­но  ис­по­л­нить  пе­с­ню  по-сво­ему, с дру­гим тек­стом и/или с дру­гой аран­жи­ров­кой.

•      50/50.  Это  со­от­но­ше­ние  соб­ст­вен­но­го  ма­те­ри­а­ла  и  ка­вер-вер­сий  пред­ста­в­ля­ет­ся оп­ти­маль­ным   для   не­за­ви­си­мой   груп­пы.   Мно­гие   вла­дель­цы   клу­бов   не­охот­но со­г­ла­ша­ют­ся    на    вы­сту­п­ле­ния    мо­ло­дых    групп,    иг­ра­ю­щих    ис­к­лю­чи­тель­но соб­ст­вен­ные пе­с­ни. Они спра­ве­д­ли­во счи­та­ют, что пе­с­ни на­чи­на­ю­щих групп ску­ч­ны и   од­но­об­раз­ны.   Ес­ли   вы   вклю­чи­те   в   свой   ре­пер­ту­ар   пе­с­ни   дру­гих   групп, ра­бо­та­ю­щих   в   ва­шем   сти­ле   или   ин­те­ре­с­ные   об­ра­бот­ки   из­ве­ст­ных   пе­сен,   это по­нра­вит­ся пуб­ли­ке и, сле­до­ва­тель­но, вла­дель­цам клу­бов.

•      груп­пы,  прин­ци­пи­аль­но  не  ис­по­л­ня­ю­щие  ка­вер-вер­сии.  Та­ких  групп  до­с­та­то­ч­но мно­го, они боль­ше оза­бо­че­ны соб­ст­вен­ной карь­е­рой, чем про­фес­си­о­наль­ным ро­с­том.

При  этом  они  до­воль­но  аг­рес­сив­ны.  Та­кие  ко­ман­ды  ред­ко  до­би­ва­ют­ся  ус­пе­ха,  их му­зы­ка  и  тек­сты  при­ми­тив­ны,  аран­жи­ров­ки  не ­про­ду­ма­ны,  а  му­зы­кан­ты  пло­хо вла­де­ют   ин­ст­ру­мен­та­ми.  

Бе­з­у­с­лов­но,    ка­ж­дой    груп­пе    не­об­хо­ди­мо    стре­мить­ся    со­з­да­вать    соб­ст­вен­ные про­из­ве­де­ния.   Для   это­го   тре­бу­ет­ся   тер­пе­ние   и   труд.   Но   ис­по­л­не­ние   ка­вер-вер­сий по­ка­зы­ва­ет слу­ша­те­лям ва­ши кор­ни, ис­то­ки ва­ше­го твор­че­ст­ва. Ес­ли вы не хо­ти­те иг­рать из­ве­ст­ные  пе­с­ни  лю­би­мых  ис­по­л­ни­те­лей - иг­рай­те  ма­ло­из­ве­ст­ные  ве­щи.  Та­ким  образом, боль­ше лю­дей по­з­на­ко­мит­ся с твор­че­ст­вом ва­ших ку­ми­ров.

Вне  за­ви­си­мо­сти  от  то­го,  ка­кой  про­цент  ва­ше­го  ре­пер­ту­а­ра  со­ста­в­ля­ют  ка­вер-вер­сии,  не  вво­ди­те  в  за­блу­ж­де­ние  дру­гих  лю­дей.  Ес­ли  вла­де­лец  клу­ба  при­гла­ша­ет  для вы­сту­п­ле­ния  груп­пы,  ис­по­л­ня­ю­щие  ори­ги­наль­ную  му­зы­ку,  а  в  ва­шем  ре­пер­ту­а­ре  бо­лее по­ло­ви­ны со­ста­в­ля­ют ка­вер-вер­сии—ска­жи­те об этом че­ст­но. Ина­че  по­с­ле кон­цер­та у вас бу­дет не­при­ят­ный раз­го­вор с вла­дель­цем клу­ба. Сто­ит ли сжи­гать за со­бой мос­ты та­ким об­ра­зом?

Хо­ро­ший  спо­соб  при­влечь  вни­ма­ние  ау­ди­то­рии - ис­по­л­не­ние  из­ве­ст­ных  хи­тов  в ви­де па­ро­дии.