КОНТРАКТАМ, ПО КОТОРЫМ ДВОЕ ИЛИ БОЛЬШЕ ЛЮДЕЙ СОВМЕСТНО ВЛАДЕЮТ АВТОРСКИМ ПРАВОМ НА ПЕСНЮ.

КОНТРАКТЫ, ПО КОТОРЫМ ДВОЕ ИЛИ БОЛЬШЕ ЛЮДЕЙ СОВМЕСТНО ВЛАДЕЮТ АВТОРСКИМ ПРАВОМ НА ПЕСНЮ.

Эта глава посвящена контрактам, по которым двое или больше людей совместно владеют авторским правом на песню. Варианты:

1.Кто-то владеет частью авторских прав (некоторые могут просто иметь право на доходы, не владея авторскими правами).

2.Можно совместно владеть правом администрирования (правом на выпуск лицензий, инкассирование (взыскание) средств и т.п., которое мы обсуждали ранее).

3.Длительность контракта (срок действия авторского права или меньше).

Наиболее распространены следующие контракты.

1.Контракт на со-издательство, связанный с контрактом композитора (мы говорили о контрактах с авторами в предыдущем разделе). Другими словами, по этому контракту вы получаете не только свою долю автора, но и часть (обычно 50%) доходов за авторские права. Это самый обычный контракт на со-издательство для артистов, которые сами пишут песни.

2.Если песню пишут два автора, у которых контракты с разными издателями (или авторам принадлежат авторские права), они заключают контракт на со-издательство. Этот контракт устанавливает, как делить деньги и как будет осуществляться администрирование песни. Как мы увидим позже, администрирование может осуществляться только одной стороной или совместно двумя, или более сторонами. Если администрирование в отношении песни осуществляют более чем одна сторона, это иногда называют договором со-администрирование.

3.Слишком мелкий издатель заключает соглашение с более крупным, чтобы тот осуществлял администрирование его песни.

4.Издатель нанимает местного издателя на иностранных территориях (это соглашение на локальное издание, которое мы обсуждали ранее).

К сожалению, определения в музыкальной индустрии не очень точные. Я буду использовать термин контракт на со-издательство для обозначения сделки, которая подтверждает совместное владение авторским правом независимо от срока действия договора. Контракт администрирования, с моей точки зрения, означает, что правом администрирования обладает один человек, а авторским правом — другой, причем независимо от срока действия договора об авторском праве.

Поскольку лейблы определяют такие понятия туманно, эти термины не универсальны. Некоторые люди относятся к договору об авторском праве как к договору о со-издательстве, даже если они не владеют авторским правом. Другие называют соглашения о совместном владении, которые длятся лишь несколько лет, договорам администрирования. Однако с чего-то нужно начинать, поэтому я использую эти термины только для того, чтобы четко определить владение авторскими правами. Это позволит вам не запутаться в близких или перекрестных понятиях.

Начнем с со-издательства (совместного владения).

КОНТРАКТЫ НА СО-ИЗДАТЕЛЬСТВО

Чистая доля издателя

Сначала нужно решить, как делить деньги. Обычно эти доли пропорциональны долям каждого из авторов песне. (Если Фред написал половину песни, а Шерон —другую, их издатели будут делить деньги поровну. Если Фред написал только треть песни, то и его издатель получит треть. Вы поняли.) Однако,если одна сторона имеет больше влияния, чем другая, или если одна платит деньги за привилегии, они могут получать непропорциональную долю. (Например, даже если Фред написал только 50% песни, его издатель может потребовать — или купить — авторские права на 75% песни.)

Контракт с автором и на со-издательство — это вообще-то два контракта в одном. По первому автор передает свои авторские права издателю, по второму — издатель возвращает долю (обычно половину) дохода от издания автору песен. Другими словами, автор получает все как автор плюс процент от издания. (Точнее, авторская доля выплачивается автору песен лично, а доля от издания вытачивается издательской компании. Часто все деньги выплачиваются издательской компании автора, и эта компания отвечает за выплаты автору. Не такая уж крупная сделка, так как автор владеет издательской компанией, а выписать чек самому себе просто.)

Доля издателя называется чистая доля издателя. Она определяется как валовой доход (все, что получает издатель, т.е. доля автора и доля издателя) минус административные расходы, авторские гонорары и издержки.

Рассмотрим эти расходы подробнее.

Административные расходы. 

Первый вычет - расходы на администрирование. Обычно это процент от валового дохода — 10-20%. Эти расходы вычитаются в первую очередь, потому что выражены в процентах. (Давайте повторим золотое правило: «Тот, кто получает процент, получает его из наибольшей суммы».)

Иногда расходы на администрирование вычитаются из валового дохода после вычета авторского гонорара (т. е. вычитаются издали издателя). 11апример, 10% от$1 валового дохода составляет 10 центов, но 10% от доли издателя (валовой доход минус доля автора 50%) составляет 10 % от 50 центов, т. с. 5 центов. Но это просто игра слов. Процент уменьшается едва раза (10% отдали издателя равно 5% от валового дохода), но косметически это заставляет издателя чувствовать, что он получает больше. Поэтому такая практика сохраняется.

Теоретически расходы на администрирование предназначены для компенсации косвенных расходов издателя — арендной платы, зарплаты секретаря и сотрудников, оплаты телефона, коммунальных услуг и т. д.

Гонорар автора. Следующая вычитаемая сумма — гонорар автора. О нем мы говорили ранее.

Издержки. Наконец, издатель, осуществляющий администрирование вычитает свои прямые издержки, которые обычно перечислены в списке, который заканчивается примерно так «и все остальное, о чем можно подумать». Под прямыми понимаются издержки, которые относятся только к этой песне, в отличие от затрат на общее функционирование (последние попадают в категорию накладных расходов). Я думаю, перечень законных, оправданных прямых издержек небольшой, и ни в одном пункте этого перечня суммы не будут значительными.

1.Плата за регистрацию в Бюро авторских прав.

2.Затраты на демо записи — это неофициальные записи, сделанные не для коммерческого использования, а для рекламы песни.

3.Затраты на взыскание (инкассирование) — вычеты Агентству Гарри Фокса, выплаты локальным издателям и затраты на юридическое преследование неплательщиков.

4.Нотная запись темы. На листе бумаги записываются слова и мелодия. Использование этих записей значительно сократилось в последние годы. До принятия в 1976 г. Акта об авторских правах правительство требовало, чтобы нотные записи хранились в Библиотеке Конгресса, они были необходимы для регистрации авторских прав. Сейчас Библиотека принимает записи песен на компакт-дисках, а издатели перестали нести расходы на нотные записи.

Помимо этих вычетов, на мой взгляд, не должно быть еще каких-то, и я довольно успешно ограничивал издержки приведенным выше списком. Издатели попытаются возместить за ваш счет расходы на рекламу, раскрутку, юридические издержки на составление контрактов и «вес остальные расходы, относящиеся к композиции». Твердо придерживайтесь моего списка и не позволяйте себя обмануть.

ЮРИДИЧЕСКОЕ ПОНЯТИЕ «МОРАЛЬНОЕ ПРАВО» или ТВОРЧЕСКИЙ КОНТРОЛЬ.

ЮРИДИЧЕСКОЕ ПОНЯТИЕ «МОРАЛЬНОЕ ПРАВО» или ТВОРЧЕСКИЙ КОНТРОЛЬ.

Моральные права

В некоторых странах есть юридическое понятие «моральное право» (не имущественное право автора), или высокопарный термин droit moral (что на французском языке значит «моральное право», а по-чешски «парковка запрещена»). Суть в том, что автор может опротестовать любое искажение его работы, даже если он расстался с ней давно. Например, создатель картины (даже если она была продана четыре или пять раз) может возмутиться, если кто-то захочет разрезать ее на маленькие кусочки, подрисовать усы и т.д. Аналогично автор музыкального произведения может опротестовать существенные изменения музыки или слов его песни.

Право на одобрение

В США концепция моральных прав не принята для музыки (хотя есть ограниченные моральные права для картин и изобразительного искусства). Соответственно, вы должны включить этот пункт в ваш авторский/издательский контракт, если хотите защитить свое произведение. Вы должны потребовать, чтобы издатель получил ваше одобрение на любое из перечисленных ниже действий.

1.Изменить музыку.

Издатель обычно ничего не меняет, но изменения могут потребоваться для конкретного исполнителя.

2.Изменить слова английского текста песни.

Как правило, не требуется одобрение незначительных изменений.

3.Написать иностранный текст.

Если у вас большое влияние, вы можете одобрять перевод слов песни. Этого трудно добиться, но побороться имеет смысл. Помните, это касается финансов — переводы уменьшают ваш гонорар

4.Изменить название (на английском).

Обычно несложно, просто попросите.

5.Выдать лицензии на синхронизацию.

Обладая способностью торговаться, вы можете получить право одобрять выдачу всех лицензий на синхронизацию в кинофильмах (см. раздел 17). При особых способностях торговаться можно получить право одобрять лицензирование телевизионной синхронизации. По это гораздо труднее, потому что издатели часто должны сказать «да» или вообще не давать ответа телевизионным студиям в течение суток, и не хотят терять эту возможность только потому, что вы в отпуске потягиваете лимонад на своей яхте. Если вы не можете получить право на одобрение, то возможен компромисс: сказать, что песня не может быть лицензирована для фильмов «только для взрослых» или для сцен с контрабандой наркотиков, сексом, насилием и т.д.

6. Использовать песню в телевизионной и печатной рекламе.

В лучшем случае вы должны иметь право одобрять любое использование вашей песни в телевизионной и печатной рекламе (газетах, журналах и т. д.). Если у вас есть право одобрять лицензии на синхронизацию, вы автоматически контролируете телевизионную рекламу. Но это право не распространяется на рекламу на радио (потому что радио записи не делаются по лицензиям на синхронизацию) и на рекламу в печатных изданиях. Если вы не можете добиться права одобрять всю рекламу, предложите компромисс: ваше согласие необходимо на определенные категории рекламируемых товаров (алкоголь, сигареты, оружие, политические кандидаты и любимые мною продукты личной гигиены).

ВОЗВРАТ АВТОРСКИХ ПРАВ

Улыбайтесь всякий раз, когда слышите слова «возврат авторских прав», потому что это всегда хорошо для вас (если только вы не издатель, в этом случае вы можете нахмуриться). Возврат отличается от завершения владения авторскими правами по закону об авторском праве (обсудим позже). Возврат авторских прав — это специально оговоренное положение контракта. Оно означает, что издатель должен вернут вам авторские права (и все остальное) на вашу песню в определенный момент в будущем.

Условия возврата

Чем может быть вызван возврат авторских прав? Песня возвращается к вам, если она не была записана и выпущена (это автоматический возврат, который будет обсуждаться ниже). Если поторговаться, можно настоять, что вы получаете песню назад, если она не записывается крупным артистом (или по крайней мере артистом на крупном лейбле) и/или не достигает определенного положения в хит парадах (скажем, топ-50). Другой вариант: сказать, что вам возвращают песню, если она не принесла определенный доход. Чем больше эта сумма, тем, конечно, лучше для вас, так как вы получаете лучший шанс получить обратно песню. Однако вы должны будете договориться о более скромной сумме, скажем, $2500.

Требуйте, чтобы запись/выпуск совершались в определенный срок. Иначе издатель может держать песню вечно, говоря вам каждую неделю, что ее скоро запишут. Если это контракт на одну песню (а не на срок), издатель обычно получает право на период от шести месяцев до двух лет после заключения контракта, в течение которого он должен записать и выпустить песню. Попытайтесь разбить этот период на две части — песня должна быть записана в течение шести (или двенадцати) месяцев после подписания контракта, а выпущена в течение шести (или двенадцати) месяцев после записи. Это лучше для вас, потому что песня вернется к вам быстрее, если ничего не произойдет.

Для долгосрочных контрактов период, в течение которого песня должна быть записана/выпущена, обычно начинается после завершения контракта, хотя на песни, предоставленные накануне истечения контракта, дается более длительный срок (потому что у издателя не было времени поработать с ними). Обычно это два года после окончания контракта, но не менее трех лет от поставки песни.

Каким бы ни было ваше влияние, попробуйте заставить издателя когда-нибудь вернуть вам песню. Однако даже при самом скромном влиянии вы должны заставить издателя отдать вам песню через четыре-пять лет после окончания срока действия контракта, если она не была записана. Теоретически песня не представляет ценности для издателя, но потенциально может иметь ценность для нас. Это труднее сделать, если издатель заплатил нам аванс, особенно если вы его не погасили (что вполне вероятно, поскольку песня оказалась невостребованной). Тем не менее вы можете обговорить вариант получить песню назад, если возместите аванс (исключая часть аванса, которую вы возместили). Издатель ограничит ваше право возместить аванс определенным периодом (год-два после первой даты, когда песня может вернуться), но даже с таким ограничением это хороший вариант.

Убедитесь, что по контракту вы решаете — возвращать или не возвращать аванс. Вы не должны выкупать свои неудачные песни, потому что все, кто делает это, страхуют издателей от убытков.

Возврата авторских прав вы должны всегда добиваться. Вы можете не всегда получить это, но вы должны всегда добиваться. Понятно, что я говорю всегда? Я сказал всегда?

Автоматический возврат

Когда вы переходите в лигу звезд или за вас ведут войну предложений, вы можете требовать возврат авторских прав на все композиции, независимо от того, были они записаны или нет. Временные рамки возврата 5-15 лет после окончания срока исключительного контракта, в большинство случаев 7-12 лет. Кроме того, возврат иногда привязан к возмещению — например, в течение 10 лет после окончания срока действия контракта издатель вернет вам авторские права при условии, что вы возместили все затраты. В этом случае вы получите право выплатить непогашенный дефицит (этот вариант должен быть в вашем контракте!) и вернуть свои песни; песня возвращается к вам сразу после возмещения затрат, даже если погашали дефицит в течение пяти лет. Не думайте, что контракт будет содержать какое-либо из этих положений, если вы о них не попросите, потому что обычно эти положения не содержатся в контрактах. Если они дают вам право возместить затраты и получить назад песни, то издатели будут просить более 100% не возмещенного аванса. 

Например, если они хотят 125% баланса, а вы не возместили $10 000, вы должны будете им $12 500. Причина в том, что если бы они сохранили себе песню, то получили бы деньги на возмещение аванса плюс свою долю дохода. А если они позволяют вам уйти раньше, то хотят свою часть денег. Иногда вы можете снизить этот процент до 110%. Очень трудно получить 100%.