К заключению контракта на пробную запись нужно отнестись ответственно.

 К  заключению  контракта  на  пробную  запись  нужно  отнестись ответственно.

Мно­гие ре­корд - ком­па­нии до то­го, как за­клю­чить с му­зы­кан­та­ми кон­т­ракт на за­пись по­л­но­мас­штаб­но­го  аль­бо­ма,  пред­ла­га­ют  вы­пу­с­тить  сингл  с  не­сколь­ки­ми  пе­с­ня­ми.  В за­ви­си­мо­сти  от  то­го,  на­сколь­ко  уда­ч­но  бу­дут  рас­хо­дить­ся  эти  за­пи­си,  бу­дет  при­ня­то ре­ше­ние  о  со­з­да­нии  аль­бо­ма.  Бы­ва­ет  и  так,  что  лейбл  не  вы­пу­с­ка­ет  в  про­да­жу  уже   за­пи­сан­ный    сингл.    При­чи­ны    мо­гут    быть    раз­ные - сла­бый    ма­те­ри­ал,    из­ме­не­ние конъ­юн­к­ту­ры рын­ка или по­ли­ти­ки фир­мы. В та­ком слу­чае судь­ба за­пи­сан­но­го ма­те­ри­а­ла мо­жет быть со­вер­шен­но раз­ли­ч­ной, в за­ви­си­мо­сти от ус­ло­вий кон­т­ра­к­та, за­клю­чён­но­го с ис­по­л­ни­те­лем.  По­э­то­му  к  за­клю­че­нию  кон­т­ра­к­та  на  проб­ную  за­пись  ну­ж­но  от­не­стись от­вет­ст­вен­но. Пусть да­же весь кон­т­ракт уме­стит­ся на двух стра­ни­цах.

 

Кон­т­ракт   на   проб­ную   за­пись - обы­ч­ное   де­ло   для   мо­ло­дых   «не­рас­кру­чен­ных» ис­по­л­ни­те­лей.  Из­ве­ст­ные  му­зы­кан­ты  уже  про­яви­ли  се­бя  и  лю­бо­му  лейб­лу  яс­но,  че­го мо­ж­но ждать от той или иной по­пу­ляр­ной груп­пы. Не­об­хо­ди­мо по­ни­мать и ме­нед­же­ров ре­корд - ком­па­ний.  Рас­крут­ка  не­из­ве­ст­ной  груп­пы - оп­ре­де­лён­ный  риск.  Не­из­ве­ст­но,  на что спо­соб­ны мо­ло­дые да­ро­ва­ния и оку­пят­ся ли вло­жен­ные в них сред­ст­ва. Ес­ли че­ло­век со­чи­нил од­ну, пусть да­же очень хо­ро­шую пе­с­ню, это во­все не зна­чит, что у не­го хва­тит по­ро­ха на це­лый аль­бом.

Ино­гда по­с­ле ус­пеш­ной про­да­жи син­г­ла кон­т­ракт на за­пись аль­бо­ма ав­то­ма­ти­че­с­ки за­клю­ча­ет­ся   на   тех   же   ус­ло­ви­ях,   на   ко­то­рых   за­пи­сы­вал­ся   сингл.   В   этом   слу­чае му­зы­кан­там ну­ж­но не под­да­вать­ся эй­фо­рии и не ид­ти на по­во­ду у ре­корд - лейб­ла. Ну­ж­но за­клю­чать но­вый кон­т­ракт на бо­лее вы­год­ных для се­бя ус­ло­ви­ях.

Исходные положения кон­т­ра­к­тов на за­пись аль­бо­ма и на за­пись син­г­ла оди­на­ко­вые. Не­смо­т­ря   на   раз­ное   ко­ли­че­ст­во   за­пи­сы­ва­е­мо­го   ма­те­ри­а­ла   и   про­дол­жи­тель­ность сту­дий­ной сес­сии.

Все пун­к­ты кон­т­ра­к­та на де­мо-за­пись мо­ж­но ус­лов­но раз­де­лить на две ка­те­го­рии:

1.        всё, что свя­за­но не­по­сред­ст­вен­но с за­пи­сью

2.        ко­г­да за­пись за­кон­че­на.

При  за­клю­че­нии  кон­т­ра­к­та  на  сингл  пер­вое,  что  ну­ж­но  вы­яс­нить - сколь­ко  ве­щей (пе­сен,  ин­ст­ру­мен­таль­ных  ком­по­зи­ций)  от  вас  ожи­да­ют  и  сколь­ко  вам  за  это  го­то­вы за­пла­тить.   Су­ще­ст­вен­ный   мо­мент - сро­ки   и   ус­ло­вия   оп­ла­ты.   На   За­па­де   оп­ла­та про­из­во­дит­ся   в   до­с­та­то­ч­но   ши­ро­ких   пре­де­лах - от   1500   до   10000$   за   2-5   пе­сен.

Наи­луч­ший  для  му­зы­кан­тов  ва­ри­ант-оп­ла­та  в  по­л­ном  объ­ё­ме  сра­зу  по­с­ле  окон­ча­ния за­пи­си.  Но  да­ле­ко  не  все  фир­мы  идут  на  это.  Они  мо­гут  пред­ло­жить  вы­пла­тить  часть го­но­ра­ра  сра­зу  по­с­ле  окон­ча­ния  за­пи­си,  а  ос­таль­ное - по­с­ле  ре­а­ли­за­ции  син­г­ла  че­рез роз­ни­ч­ную  тор­го­в­лю.  На  это  мо­ж­но  со­г­ла­сить­ся,  ес­ли  вы  в  кон­т­ра­к­те  за­фи­к­си­ру­е­те жё­ст­кие  сро­ки:  на­при­мер,  пол­ная  оп­ла­та  про­из­во­дит­ся  в  срок  до  3-х  ме­ся­цев  по­с­ле окон­ча­ния  за­пи­си.  Хо­ро­ший  ва­ри­ант  оп­ла­ты - ес­ли  груп­па  (ис­по­л­ни­тель)  по­лу­ча­ет  50% го­но­ра­ра сра­зу по­с­ле на­ча­ла за­пи­си и ос­тав­ши­е­ся 50% -по­с­ле сда­чи ма­с­тер - фо­но­грам­мы.

Есть ещё ряд ва­ж­ных пун­к­тов, ко­то­рые ну­ж­но учесть при за­клю­че­нии кон­т­ра­к­та. Сту­дия.  Пре­до­с­та­в­ля­ет  ли  лейбл  свою  сту­дию?  По­ку­па­ет  ли  сту­дий­ное  вре­мя  в дру­гом  ме­с­те  или  этот  во­п­рос  ис­по­л­ни­тель  ре­ша­ет  са­мо­сто­я­тель­но?  Это  же  ка­са­ет­ся про­дю­се­ра за­пи­си и зву­ко­ре­жис­сё­ра. Не­об­хо­ди­мо оп­ре­де­лить­ся до на­ча­ла за­пи­си. Ав­тор­ские  пра­ва.  Обы­ч­но  ав­тор­ские  пра­ва  при  за­пи­си  де­мо-син­г­ла  пе­ре­да­ют­ся ре­корд - лейб­лу   (на   ка­кой-ли­бо   кон­крет­ный   срок   или   на­все­г­да).   Лейбл   по   сво­ему ус­мо­т­ре­нию рас­по­ря­жа­ет­ся за­пи­сан­ным ма­те­ри­а­лом, ав­тор­ские воз­на­гра­ж­де­ния при этом не вы­пла­чи­ва­ют­ся.

Сро­ки  кон­т­ра­к­та.  От  ис­по­л­ни­те­ля  мо­гут  по­тре­бо­вать,  что­бы  по­с­ле  пре­до­с­та­в­ле­ния «ма­с­тер фо­но­грам­мы»   он   в   те­че­ние   не­ко­то­ро­го   вре­ме­ни   (3-6   ме­ся­цев)   не   за­клю­чал кон­т­ра­к­тов с дру­ги­ми фир­ма­ми. За это вре­мя лейбл ре­ша­ет, про­дле­вать кон­т­ракт или нет.

В ин­те­ре­сах ис­по­л­ни­те­ля по­тре­бо­вать - и от­ме­тить это в до­го­во­ре! - что­бы по ис­те­че­нии это­го вре­ме­ни фир­ма да­ла пись­мен­ное под­твер­жде­ние, ес­ли она не про­дле­ва­ет кон­т­ракт. Ли­бо  про­длить  (пе­ре­за­клю­чить)  кон­т­ракт  в  срок  не  бо­лее  30  дней  по­с­ле  окон­ча­ния ука­зан­но­го  от­ре­з­ка  вре­ме­ни.  В  про­тив­ном  слу­чае  ис­по­л­ни­тель  счи­та­ет­ся  сво­бод­ным  от вся­ких обя­за­тельств пе­ред фир­мой и име­ет пра­во за­клю­чать лю­бые кон­т­ра­к­ты по сво­ему же­ла­нию. Чем ко­ро­че пе­ри­од для раз­мыш­ле­ния лейб­ла, тем луч­ше для ис­по­л­ни­те­ля. Ес­ли этот   срок   слиш­ком   дол­гий,   то   фир­ма   мо­жет   по­те­рять   ин­те­рес   к   этой   груп­пе (ис­по­л­ни­те­лю).  По­ве­де­ние  фир­мы  по­с­ле  по­лу­че­ния  ею  ма­с­тер - фо­но­грам­мы  по­ка­жет, на­сколь­ко серь­ёз­ны её на­ме­ре­ния по от­но­ше­нию к ис­по­л­ни­те­лю.

Ес­ли лейбл за­ин­те­ре­со­ван в даль­ней­шем со­т­руд­ни­че­ст­ве, то вы, как ис­по­л­ни­тель или груп­па,   мо­же­те   при­мер­но   оп­ре­де­лить   свои   ос­нов­ные   по­же­ла­ния.   Не   то­ро­пи­тесь под­пи­сы­вать  все   ус­ло­вия,  пред­ло­жен­ные  фир­мой.  Не  под­пи­сы­вай­те   «стан­дарт­ный» до­го­вор.  Не  по­жа­лей­те  вре­ме­ни  и  сил  на  кон­суль­та­цию  с  юри­стом.  От­ста­и­вай­те  свои тре­бо­ва­ния.

У  раз­ных  групп  раз­ное  от­но­ше­ние  к  син­г­лам.  Не­ко­то­рые  (Pretenders,  The  Cars, Blondie, Abba) стро­и­ли свою карь­е­ру в ос­нов­ном на вы­пу­с­ке син­г­лов-хи­тов. Дру­гие (Led Zeppelin,  Pink  Floyd)  прин­ци­пи­аль­но  не  за­пи­сы­ва­ли  син­г­лов,  уде­ляя  всё  вни­ма­ние со­з­да­нию   по­л­но­цен­ных   аль­бо­мов.   Бы­ва­ет   и   так,   что   пе­с­ня,   вы­пу­щен­ная   син­г­лом, вклю­ча­ет­ся  по­том  в  аль­бом  с  дру­гим  тек­стом  или  аран­жи­ров­кой.  При­мер  то­му - пе­с­ня The Beatles “Revolution”.

На  За­па­де  су­ще­ст­ву­ет  по­ня­тие  “one  hit  hero”.  Бу­к­валь­но - “ге­рой  од­но­го  хи­та”. Име­ют­ся в ви­ду груп­пы и ис­по­л­ни­те­ли, со­з­дав­шие од­ну-един­ст­вен­ную до­с­той­ную пе­с­ню и на­все­г­да сги­нув­шие в не­из­ве­ст­ность.