Гонорар композитора. Типовой контракт.

Гонорар композитора. Типовой контракт.

 Рассмотрим условия соглашения между композитором и издателем. Как мы уже говорили, композитор подписывает контракт о передаче его авторских прав на музыкальную композицию издателю. В обмен на это издатель соглашается вести его бизнес и платить автору песен гонорар.

Гонорар Композитора

Причина, по которой мы сначала обсуждали гонорар издателя, была в том, что автор песен получает часть дохода издателем (за исключением гонорара за исполнение, выручки от сбора налога DART и сумм за распределение программ по сети Интернет, которые выплачиваются прямо автору). Эго ПОЧТИ всего 50% (за исключением нотных изданий). Напоминаю: деньги, предназначенные издателю, называются долей издателя, а деньги, которые получает автор, называются долей автора.

Типовой Контракт

По какой-то причине на всех контрактах с авторами песен написано «типовой». Однако я никогда не видел двух типовых контрактов с авторами песен, которые были бы похожи как двоюродные братья, не говоря уже о близнецах. Поэтому не обращайте внимания на словосочетание «типовой контракт». Вот что следует искать в таких контрактах.

Перечень доходов издателя. В некоторых контрактах говорится, что автор песен получает 50% выручки издателя, связанной с «механическими, синхронизационными и транскрипционными доходами» или что-то в этом роде. Проблема в том, что формулировка контракта иногда ограничивает список доходов, из которых платят деньги композитору. Это значит, что некоторыми деньгами издатель не будет делиться с композитором, а этого, конечно, следует избежать (если вы автор песен).

Эта проблема не решается добавлением в контракт всего, что вы можете вспомшггь. Например, даже самый полный список источников дохода в 1950-е гг. не включал доходы от видео для домашнего просмотра, так как его ещё не существовало. Это относится и к компьютерным играм, скачиваниям через Интернет и так далее — все это тогда ещё не придумали. Вам нужно включить в контракт фразу «Автор получает 50% всех доходов издателя, не указанных в тексте контракта» («включая все»). Если в контракте написано, что автор песен имеет право только на долю денег, специально указанных в контракте, вычеркните это и добавьте "включая все». (Скажите им, что я посоветовал вам так поступить.)

Доля авансов. В большинстве контрактов говорится, что вы не имеете доли в любых авансах, которые может получить издатель. Зачастую эго нормально — если издатель получает аванс за свой полный каталог песен (в котором ваша песня — это только часть каталога), вы на самом деле не имеете прав на аванс, пока ваша песня не принесёт дохода, достаточною для возмещения расходов. Невозможно узнать, чьи песни возместят аванс, поэтому нет разумной причины выделять аванс какой-то отдельной песне до тех пор. пока гонорар не заработан.

Исключением может быть аванс, выплачиваемый специально для вашей композиции. Один пример — когда издатель выдаст лицензию по ставке ниже тарифа по закону и получает аванс (или гарантированную оплату за определённый тираж) за одну конкретную песню. Поскольку этот аванс или гарантия вычитается только из дохода от вашей песни (и не возмещается, если нет заработков), вы должны получить долю аванса (гарантии), выплаченного издателю. Итак, добавьте в контракт фразу, что вы имеете право на долю авансов и гарантий, которые издатель получает за вашу композицию.

Никаких заигрываний. Если издательская компания имеет контракт со звукозаписывающей компанией, нужно убедиться, что издательская компания не выдают льготные лицензии (т.к. лицензии по заниженным ставкам) своей звукозаписывающей компании. Другими словами, вы не хотите, чтобы издательская компания заигрывала со своими сестринскими компаниями за ваш счёт. Например, она может лицензировать ваши песни звукозаписывающей компании по ставке в два раза ниже тарифа по закону. Разумеется, издательская компания получает меньше (она получает только свою долю от меньшей суммы), но звукозаписывающая компания по меньшей мере возместит убытки, а вы — нет. Издатель может «заигрывать» с кинокомпанией или любым другим потенциальным пользователем. Итак, добавьте положение в контракт, гласящее, что лицензии аффилированным компаниям должны выдаваться по обычной ставке.

«От источника». Важно (просто в качестве страховки) убедиться, что доходы по сделкам вашего издателя с его местными издателями определяются «от источника» (см. раздел 17), чтобы доход вашего издателя (в который входит и ваш доход) составлял наибольшую сумму. Кроме того, вы должны ограничить сумму, которую местные издатели могут взимать, скажем, 15-25%, особенно когда у издателя подписаны контракты с большим количеством издательских компаний, но всему миру.

Возможно (хотя чрезвычайно сложно и необходимо огромное влияние) подсчитывать вашу долю как автора «от источника». В этих контрактах вы должны ограничить сумму, которую может взимать местный издатель.

Доходы От Исполнения

Как мы уже говорили, общества прав исполнителей платят композиторам напрямую (они ничего не платят издателю). На самом деле общества так охраняют эти прямые выплаты авторам, что даже если автор передаст кому-то право получать гонорар, общество будет перечислять гонорар автору. (Возможны исключения: гонорар за исполнение могут перечислять издателю, который заплатил автору аванс; гонорар могут перечислять в банк в обеспечение займа, но эти отчисления не будут превышать сумму аванса или займа).

Поскольку автору платят напрямую, все контракты с композиторами гласят, что автор не имеет доли в любых доходах от исполнения, получаемых издателем. Без этой формулировки автор получал бы всю долю автора (от общества) и часть доли издателя. Хорошо было бы обеспечить положение, по которому если общество не платит авторам напрямую, то издатель должен делиться своими доходами. И попытайтесь убедить издателя согласиться не обеспечивать взаимно эти деньги с авансами по вашему контракту, по той теории, что издатель никогда не собирался получать деньги за исполнение с целью возмещения затрат.

КАК СОЗДАТЬ ИЗДАТЕЛЬСКУЮ КОМПАНИЮ?

КАК СОЗДАТЬ ИЗДАТЕЛЬСКУЮ КОМПАНИЮ?

Сейчас я сэкономлю вам огромное количество времени и сил, которые вы можете потратить на создание издательской компании. Информация, которую я здесь предоставляю, печатается впервые, и была добыта вашим преданным слугой посредством тяжёлых испытаний.

Самый первый шаг

Прежде чем вы начнёте что-то делать, я подчёркиваю — прежде чем вы вообще начнёте делать — сделайте самый первый шаг: заключите контракт с ASCAP или BMI. Причина, по которой вы должны сделать это, состоит в том, что эти общества не позволят вам зарегистрировать компанию под названием, которое уже существует у другой компании или похоже на него. Эти общества не хотят случайно переводить деньги не той компании, поэтому очень жёстко подходят к выбору названия. А вы, в свою очередь, не хотели бы копировать лейбл, издавать музыку, регистрировать авторские права и делать все остальное на имя компании, которая не может собирать гонорар за исполнение.

Вы можете стать филиалом и сохранить своё название, заполнив заявление и предоставив компании три названия на выбор, в порядке вашего предпочтения. Таким способом хотя бы одно из названий окажется чистым. Если вы автор песен и ещё не стали членом ASCAP и ВМ1, то должны стать членом одной из этих организаций, когда решили основать собственную издательскую компанию (вы не можете стать членом обеих организаций). Как издатель вы должны стать членом того же общества, членом которого вы являетесь как автор песен. Потому, что, как мы обсудили в разделе 16, общества настаивают, чтобы издатель песни был членом той же организации, что и автор этой песни. И если вы собираетесь быть «настоящим» издателем (то есть издавать песни других людей, а не только собственные), вам придётся подписать контракты с обоими обществами.

Бланки заявлений для принятия в члены издательской компании довольно просты: вас спрашивают, кто владеет компанией, ее адрес и т. д. Вы также должны предоставить информацию о всех песнях в вашем каталоге (авторы, издатели, иностранные контракты, записи и т.д.), чтобы они внесли эту информацию в свою систему и контролировали, что вам правильно платят. Вы можете получить заявления на членство, обратившись в BMI или ASCAP по адресам:

И начинайте делать это как можно раньше — на получение ответа может уйти около пяти недель.

Вот совет по выбору названия. Чем обычнее название, тем больше вероятность, что вы его не получите. Удалите из своего списка простые названия («Хитовая музыка»), потому что наверняка такие уже существуют. Названия с использованием инициалов, например, «J.B. Music», вряд ли будут приняты (приберегите эту идею для номерного знака вашего автомобиля). По некоторой причине многие мои клиенты любят называть свои издательские компании именами своих детей или улиц, и эти названия легко принимаются. (Я однажды владел издательской компанией Holly Kelly Music, которую назвал по имени моих собак.)

Как основать бизнес

Если вы не корпорация или компания с ограниченной ответственностью, использующая название вашей же корпорации, то следующий шаг — подать «заявление о законном наименовании компании». Этот документ подаётся архивариусу округа и печатается в газете. (в большинстве штатов существуют такие документы.) Он говорит миру, что вы занимаетесь бизнесом не под собственным именем. По крайней мере в Калифорнии вам нужно эго заявление, чтобы открыть счёт в банке и, что особенно важно, — получать деньги по чеку, выписанному организации с этим названием.

Регистрация авторских прав

Затем зарегистрируйте песни в Бюро авторских прав на имя вашей издательской компании. Если авторские права на песни раньше были зарегистрированы на ваше имя, вам необходимо подать заявление на перевод этих авторских прав на имя издательской компании.

Регистрация общества

Вы должны зарегистрировать все свои песни в обществе прав исполнителей. Общества пришлют вам бланки заявлений, которые не требуют пояснений. Вы можете зарегистрировать песню либо как автор, либо как издатель, но два раза регистрировать одну песню нельзя.

После всего этого вы можете выдавать лицензии звукозаписывающим компаниям и другим пользователям, а также заключать соглашения с местными издателями и т.д. Однако нет особой нужны спешить с этими контактами, да никто и не будет в них заинтересован до тех пор. пока вы не выпустите запись. Фактически, пока вы не выпускаете записи (или используете их в фильме или телевизионном шоу), общества даже не позволят вам стать их членом, и, откровенно говоря, нет смысла создавать издательскую компанию. Это равносильно тому, что вы оделись, а пойти некуда.

Что это такое - DART (Digital Audio Recorders and Tape) Акт о звукозаписях для домашнего пользования?

Что это такое - DART (Digital Audio Recorders and Tape) Акт о звукозаписях для домашнего пользования?

Конгресс принял Акт о звукозаписях для домашнего пользования в 1992 г. Суть DART (Digital Audio Recorders and Tape) в следующем:

1.Потребители, копирующие запит дома для своего личного, некоммерческого использования, не нарушают авторские права. Надеюсь, вы будете спать лучше теперь. На самом деле это не было таким уж большим делом. Законодательная история, сопровождающая Акт об авторских правах 1976 г., ясно свидетельствовала, что домашняя перезапись не была нарушением авторских прав. (Заметьте, это не относится к незаконному копированию музыки из Интернета, здесь огромное «нет».)

2.Акт ввёл налог на цифровые носители и записывающие устройства.

В других странах мира (особенно в Германии) давно введён налог на чистые плёнки и магнитофоны. Он выплачивается звукозаписывающим компаниям, музыкантам и авторам песен, которые теряют значительную часть дохода из-за домашнего копирования. Акт DART был шагом в этом направлении, но он применяется только к цифровым устройствам и носителям. 

Гигантское «УПС!!!» — налог на цифровые устройства не распространяется на компьютеры. Потому что закон применяется к машинам, созданным исключительно с целью копирования аудиозаписей, следовательно, чистые CD и пишущие дисководы и др. (что делает больше, чем просто копирует аудиозаписи) прошли мимо, «показав музыкантам язык». 

Это вряд ли изменится, так как компании по производству компьютеров (которые сегодня правят миром) не любят, когда им указывают, что делать. Они считают, что если потребители готовы платить несколько лишних баксов за их продукты (налог), то эти баксы должны идти в карман компьютерных компаний. Единственное исключение — Германия, которая облагает налогом пишущие дисководы и чистые компакт-диски.

Налоги DART выплачиваются в различных процентных соотношениях звукозаписывающим компаниям, популярным артистам, союзам, авторам песен и издателям, все отдельно. Было бы замечательно, если бы цифровые аудио плёнки, компакт-диски и пишущие дисковода подпали под этот тип налогообложения.