Гонорар композитора. Типовой контракт.

Гонорар композитора. Типовой контракт.

 Рассмотрим условия соглашения между композитором и издателем. Как мы уже говорили, композитор подписывает контракт о передаче его авторских прав на музыкальную композицию издателю. В обмен на это издатель соглашается вести его бизнес и платить автору песен гонорар.

Гонорар Композитора

Причина, по которой мы сначала обсуждали гонорар издателя, была в том, что автор песен получает часть дохода издателем (за исключением гонорара за исполнение, выручки от сбора налога DART и сумм за распределение программ по сети Интернет, которые выплачиваются прямо автору). Эго ПОЧТИ всего 50% (за исключением нотных изданий). Напоминаю: деньги, предназначенные издателю, называются долей издателя, а деньги, которые получает автор, называются долей автора.

Типовой Контракт

По какой-то причине на всех контрактах с авторами песен написано «типовой». Однако я никогда не видел двух типовых контрактов с авторами песен, которые были бы похожи как двоюродные братья, не говоря уже о близнецах. Поэтому не обращайте внимания на словосочетание «типовой контракт». Вот что следует искать в таких контрактах.

Перечень доходов издателя. В некоторых контрактах говорится, что автор песен получает 50% выручки издателя, связанной с «механическими, синхронизационными и транскрипционными доходами» или что-то в этом роде. Проблема в том, что формулировка контракта иногда ограничивает список доходов, из которых платят деньги композитору. Это значит, что некоторыми деньгами издатель не будет делиться с композитором, а этого, конечно, следует избежать (если вы автор песен).

Эта проблема не решается добавлением в контракт всего, что вы можете вспомшггь. Например, даже самый полный список источников дохода в 1950-е гг. не включал доходы от видео для домашнего просмотра, так как его ещё не существовало. Это относится и к компьютерным играм, скачиваниям через Интернет и так далее — все это тогда ещё не придумали. Вам нужно включить в контракт фразу «Автор получает 50% всех доходов издателя, не указанных в тексте контракта» («включая все»). Если в контракте написано, что автор песен имеет право только на долю денег, специально указанных в контракте, вычеркните это и добавьте "включая все». (Скажите им, что я посоветовал вам так поступить.)

Доля авансов. В большинстве контрактов говорится, что вы не имеете доли в любых авансах, которые может получить издатель. Зачастую эго нормально — если издатель получает аванс за свой полный каталог песен (в котором ваша песня — это только часть каталога), вы на самом деле не имеете прав на аванс, пока ваша песня не принесёт дохода, достаточною для возмещения расходов. Невозможно узнать, чьи песни возместят аванс, поэтому нет разумной причины выделять аванс какой-то отдельной песне до тех пор. пока гонорар не заработан.

Исключением может быть аванс, выплачиваемый специально для вашей композиции. Один пример — когда издатель выдаст лицензию по ставке ниже тарифа по закону и получает аванс (или гарантированную оплату за определённый тираж) за одну конкретную песню. Поскольку этот аванс или гарантия вычитается только из дохода от вашей песни (и не возмещается, если нет заработков), вы должны получить долю аванса (гарантии), выплаченного издателю. Итак, добавьте в контракт фразу, что вы имеете право на долю авансов и гарантий, которые издатель получает за вашу композицию.

Никаких заигрываний. Если издательская компания имеет контракт со звукозаписывающей компанией, нужно убедиться, что издательская компания не выдают льготные лицензии (т.к. лицензии по заниженным ставкам) своей звукозаписывающей компании. Другими словами, вы не хотите, чтобы издательская компания заигрывала со своими сестринскими компаниями за ваш счёт. Например, она может лицензировать ваши песни звукозаписывающей компании по ставке в два раза ниже тарифа по закону. Разумеется, издательская компания получает меньше (она получает только свою долю от меньшей суммы), но звукозаписывающая компания по меньшей мере возместит убытки, а вы — нет. Издатель может «заигрывать» с кинокомпанией или любым другим потенциальным пользователем. Итак, добавьте положение в контракт, гласящее, что лицензии аффилированным компаниям должны выдаваться по обычной ставке.

«От источника». Важно (просто в качестве страховки) убедиться, что доходы по сделкам вашего издателя с его местными издателями определяются «от источника» (см. раздел 17), чтобы доход вашего издателя (в который входит и ваш доход) составлял наибольшую сумму. Кроме того, вы должны ограничить сумму, которую местные издатели могут взимать, скажем, 15-25%, особенно когда у издателя подписаны контракты с большим количеством издательских компаний, но всему миру.

Возможно (хотя чрезвычайно сложно и необходимо огромное влияние) подсчитывать вашу долю как автора «от источника». В этих контрактах вы должны ограничить сумму, которую может взимать местный издатель.

Доходы От Исполнения

Как мы уже говорили, общества прав исполнителей платят композиторам напрямую (они ничего не платят издателю). На самом деле общества так охраняют эти прямые выплаты авторам, что даже если автор передаст кому-то право получать гонорар, общество будет перечислять гонорар автору. (Возможны исключения: гонорар за исполнение могут перечислять издателю, который заплатил автору аванс; гонорар могут перечислять в банк в обеспечение займа, но эти отчисления не будут превышать сумму аванса или займа).

Поскольку автору платят напрямую, все контракты с композиторами гласят, что автор не имеет доли в любых доходах от исполнения, получаемых издателем. Без этой формулировки автор получал бы всю долю автора (от общества) и часть доли издателя. Хорошо было бы обеспечить положение, по которому если общество не платит авторам напрямую, то издатель должен делиться своими доходами. И попытайтесь убедить издателя согласиться не обеспечивать взаимно эти деньги с авансами по вашему контракту, по той теории, что издатель никогда не собирался получать деньги за исполнение с целью возмещения затрат.