Как композитору или исполнителю попасть в самый прибыльный бизнес – кино индустрию?
С появлением
звукового кино, музыка
стала неотъемлемой частью
синематографа.
Первый в мире звуковой фильм
«Певец джаза» вышел в прокат в 1922 году. Чарли Чаплин сам сочинял
прекрасную музыку к
своим картинам. Попробуйте
представить себе художественный фильм
без музыки - будь то
оркестровая или электронная
«подложка», новый хит или известная песня, и вы сразу поймёте, насколько
велика её роль.
Сегодня большинство
художественных фильмов производятся в США, как на крупных голливудских студиях,
так и во
многих мелких независимых
компаниях. Независимые компании могут
быть как весьма
успешными с приличными
бюджетами, так и узкоспециализированными или совсем маленькими.
Затраты на кинопроизводство растут с
космическими скоростями: средняя
стоимость фильма в 1980
году составляла 16 миллионов
долларов, сегодня - от 75
миллионов и выше.
Из-за высоких затрат производство фильма
финансируется сразу из
нескольких источников-средств киностудии,
инвесторов, специально созданных для этого фильма компаний и т.д. Но вне зависимости от
того, на чьи
деньги создаётся фильм,
все участники процесса
хотят как минимум окупить затраты
и надеются получить прибыль.
Насколько в этой игре высоки ставки, настолько же высока, может быть и прибыль.
Если в
1976 году только
один фильм после
проката по США
и Канаде смог
принести прибыль более 100
миллионов долларов, то
в 2000 году
около 200 фильмов
принесли создателям такую же
прибыль. Дополнительную прибыль
приносит прокат в
других странах. «Титаник» принёс
в целом около
1,8 миллиарда долларов,
«Звёздные войны. Эпизод I»--«всего»
920 миллионов. Поэтому
прибыль от использования
песен в фильме теоретически может
быть астрономически высокой-автор песни
из фильма «Телохранитель» (которую
исполняет Уитни Хьюстон)
Долли Партон только
в качестве авторских выплат
получила более 600 000
долларов. Кроме блокбастеров с многомиллионными бюджетами
во всём мире
выпускаются сотни фильмов.
Все их создатели надеются
получить прибыль.
Основной способ
проката кинофильмов-кинотеатры. Но
кроме этого фильмы выпускаются на
DVD, видеокассетах, демонстрируются по
кабельным и спутниковым сетям. Саундтреки фильмов так же
используются разными способами-песни попадают в хит-парады, издаются
на CD, крутятся
по радио, скачиваются
через Интернет, используются в
рингтонах и риалтонах телефонов, в рекламе, исполняются на концертах.
Всё это приносит дополнительную прибыль авторам и
исполнителям музыки.
Музыку для кино можно
разделить на несколько условных категорий:
• Фоновая
музыка и инструментальные темы-как,
например, музыка Джеймса Хорнера к
«Титанику», знаменитая тема
Энио Мориконе из
фильма «Профессионал»,
прекрасная музыка М.Таривердиева из
сериала «Семнадцать мгновений
весны» и Э.Артемьева к фильмам Тарковского («Солярис», «Сталкер») и Н.Михалкова
(«Раба любви», «Свой среди чужих»);
• Уже существующая песня включается в новый
фильм-как это было с записью 1936 года
песни “J’Attendrai” в
исполнении Рины Кетти
в фильме «Подлодка»
(“Das Boot”), песнями “Hungry
Heart” Брюса Спрингстина,
“Fly Like An
Eagle” Стива Миллера, “American
Woman” группы Guess
Who, весь саундтрек
фильма «Апокалипсис сегодня», составленный из хитов групп 1960-х годов;
• Песня, написанная специально для фильма-как
песня Фила Коллинза “You’ll Be In My
Heart” для фильма
«Тарзан», песня Алена
и Харбурга “Over
The Rainbow” из «Волшебника страны Оз», замечательные
песни Дунаевского из советских фильмов 1930-40-х годов.
Во всех без исключения
известных фильмах музыка создаёт необходимое настроение, даёт киноактёру шанс
спеть, заставляет зрителя смеяться или плакать. Удачный саундтрек поддерживает
интерес к фильму и удачный фильм-к саундтреку.
Если кинопродюсер хочет
использовать в новом
фильме уже существующую известную песню,
то он не
должен обращаться к
авторам или исполнителю
песни. За разрешением (лицензией)
он обращается к издателю песни. В древние времена, когда не было звукозаписи,
издатели издавали ноты.
Они это делают
и сегодня. Но
нынешний музыкальный издатель (publisher)-это специальная компания или
рекорд-лейбл, который «продвигает»
песню различными способами,
имея для этого
необходимые контракты с авторами
и исполнителями. Менеджер
группы АББА Стиг
Андерсон начинал свою деятельность именно
как издатель. Своей
собственной издательской компанией
владеет Пол Маккартни. Пожалуй,
самые крупные в
мире издательские фирмы-американские Harry
Fox и Warner/Chappel.
Никто не запрещает
отечественным авторам работать
с издателями мирового уровня.
Лицензия.
Кинопродюсер покупает у
издателя соответствующую лицензию на песню. Стоимость лицензии зависит от
многих факторов:
• Как
будет использована песня
в фильме-будет ли
её петь актёр
перед камерой? Будет ли
она звучать как
инструментальная или вокально-инструментальная «подложка»?
• Каков общий бюджет фильма и бюджет его
музыкальной составляющей?
• Способ
производства фильма-большая голливудская студия,
независимая компания, студенческая курсовая или дипломная работа,
любительский фильм и т.д.
• Статус
самой песни-«горячий» хит,
новая песня, известный
стандарт, классика джаза и
рок-н-ролла
• Время звучания в фильме-10 секунд, 1
минута, 4 минуты и сколько раз она будет
звучать?
• Сроки лицензии-2 года, 10 лет, на всё
время защиты авторских прав?
• Территория использования-США, США+отдельные
страны, весь мир?
• Будет ли песня включена в саундтрек,
изданный на CD-аудио?
• Используется ли
оригинальная фонограмма или
новая аранжировка-исполнение-перезапись?
• Будет ли песня использована в фильме как
основная тема и в самых первых кадрах?
Обычно стоимость лицензии
находится в пределах от 15000 до 60000$ (чаще всего от 20000 до 45000). Но
может быть значительно ниже для малобюджетных картин или много выше, если это
известный хит или на песне держится весь сюжет фильма. Одна и та же песня может
стоить совершенно по-разному
для разных фильмов.
Если в картине используется оригинальный
студийный мастер-трек песни,
то рекорд-лейбл берёт
за его использование от 15000 до
70000$. В зависимости от «звёздности» исполнителя, времени звучания песни
в фильме и
общего бюджета фильма
эта цена может
вырасти (или уменьшиться) в
несколько раз.
Если песня
звучит в первые
минуты фильма, то
это очень хорошо
для песни и её авторов-исполнителей.
Это гораздо лучше, чем если бы она звучала в любом другом месте фильма или на
финальных титрах. Если к тому же и фильм
называется так же, как песня, то
это хорошо вдвойне - стоимость лицензии
на песню (и
прибыль её авторам-исполнителям) возрастают
в десятки раз.
За свою песню
Jumpin’ Jack Flash,
которая использована в фильме
«Джек-попрыгун» (1986г) издатели
группы Rolling Stones получили 2 миллиона долларов, общая
прибыль от картины составила 30 млн. долларов. Из этих 30 миллионов ещё 5%
отошли авторам песни Джаггеру и Ричардсу.
Возможно, что
лицензия на песню
приобретается
кинопродюсером для «фестивальной» версии
картины. В этом
случае срок лицензии
составляет 18 месяцев
и затем после тиражирования картины она должна быть продлена.
Промо-ролик.
Дополнительный доход
издателям песни может
принести её использование
в промо-роликах и рекламе
фильма. Но это
касается в основном
высокобюджетных «блокбастеров».
Производители же малобюджетных, документальных и
любительских фильмов
наоборот просят издателя
разрешить им расплатиться
за использование песни лишь в будущем, если картина принесёт
хоть какую-то прибыль.
Отдельно нужно сказать о
студенческих курсовых и дипломных фильмах. Несмотря на то, что
эти работы имеют
микроскопический бюджет, издатели
не отказывают в использовании песен
на льготных условиях.
Наоборот, многие западные
издатели отслеживают перспективных талантливых кинорежиссёров и
продюсеров - ведь если эти люди
добьются успеха, то
а) они и
впредь будут работать
с этими музыкальными издателями б)
их студенческие работы
будут переизданы в
расчёте на широкую аудиторию и затраты на музыку
окупятся.
Возможно, что
кинопродюсер потребует у
музыкального издателя изменить
текст песни, сделать новую
аранжировку и запись
в соответствии с
сюжетом и настроением фильма. Изменение
текста возможно, только
если будет получено
согласие авторов первоначального
текста.
Если кинопродюсер
даёт гарантии, что
песня войдёт в
CD-саундтрек, то издатель может уменьшить
стоимость лицензии - ведь от
выпуска саундтрека он
получит дополнительную прибыль. Стоимость лицензии в этом случае может
снизиться на 10-15%.
После выхода
фильма на киноэкраны,
после выпуска на
CD саундтрека, после тиражирования картины
на DVD все
деньги за использования
музыки из картины стекаются к музыкальному издателю. Он
в свою очередь делит их между собой, авторами музыки, исполнителями и
рекорд-лейблом (если издатель - не сам лейбл).
Не нужно
думать, что создание
музыки для фильмов - удел лишь
сверхпопулярных авторов и
исполнителей. Когда в
фильме «Шрек» я
услышал песню в
исполнении девчачьей панк-группы The Donnas со сборника маленького
инди-лейбла Lookout Records (который сборник попал мне в руки в конце 1990-х),
моему изумлению не было предела…
Комментариев нет:
Отправить комментарий