Чет­ко оп­ре­де­ли­те свою ни­шу, оп­ре­де­ли­те, кто вы.

Чет­ко оп­ре­де­ли­те свою ни­шу, оп­ре­де­ли­те, кто вы.

Пред­по­ло­жим, что вы ре­ши­ли гор­до на­звать свой му­зы­каль­ный стиль "powerpop".

• Ес­ли вы го­во­ри­те "Мы иг­ра­ем powerpop!" в са­мом пер­вом па­ра­гра­фе всех сво­их про­мо-ма­те­риа­лов;
• Ес­ли ваш email - powerpop@yahoo.com;
• Ес­ли ваш аль­бом на­зы­ва­ет­ся "Powerpop Drip and Drop";
• Ес­ли на мик­ро­ав­то­бу­се, в ко­то­ром вы ез­ди­те с кон­цер­та­ми по стра­не, круп­ны­ми бу­к­ва­ми на­пи­са­но "POWERPOP";

то ко­гда по­ку­па­тель при­дет в му­зы­каль­ный ма­га­зин Де­ре­ка, и ска­жет, что ему нра­вит­ся powerpop, до­га­дай­тесь, что Де­рек по­со­ве­ту­ет это­му кли­ен­ту?

Чет­ко оп­ре­де­ли­те свою ни­шу, оп­ре­де­ли­те, кто вы и с это­го мо­мен­та го­во­ри­те об этом сно­ва и сно­ва и сно­ва. Ес­ли вы бу­де­те де­лать это по­сто­ян­но, то эта ры­ноч­ная ни­ша ста­нет ВА­ШЕЙ. Лю­ди не смо­гут пред­ста­вить се­бе эту ни­шу без вас. (Ес­ли вы дос­та­точ­но сме­лы, то мо­же­те по­про­бо­вать соз­дать свою соб­ст­вен­ную ни­шу. На­при­мер, вы мог­ли бы стать "луч­шим тех­но-опер­ным пев­цом в ми­ре").

При­мер пло­хо­го тар­ге­тин­га:

Про­грес­сив-ро­кер рас­чи­ты­ва­ет на при­зна­ние сре­ди по­клон­ни­ков под­ро­ст­ко­вой поп-му­зы­ки

На CD Baby есть по­тря­саю­щий му­зы­кант, ко­то­рый де­ла­ет обал­ден­ные ве­щи в сти­ле хе­ви-про­грес­сив-ме­тал. Ко­гда мы за­гля­ну­ли в "по­ис­ко­вые клю­че­вые сло­ва" на его стра­нич­ке, то об­на­ру­жи­ли, что в сек­ции, где на­до бы­ло ука­зать сво­их лю­би­мых ис­пол­ни­те­лей, он на­пи­сал: "Britney spears, ricky martin, jennifer lopez, backstreet boys, mp3, секс, бес­плат­но".

О чем, черт возь­ми, он ду­мал? Он хо­тел при­влечь лю­дей с по­ис­ко­ви­ков лю­бой це­ной.

Но за­чем? И ко­го?

Не­у­же­ли он хо­тел "об­ма­нуть ожи­да­ния" фа­на­та Брит­ни Спирс, под­су­нув ему свою ме­тал­ли­че­скую му­зы­ку? Ну хо­ро­шо, пред­ставь­те, что три­на­дца­ти­лет­няя де­воч­ка ре­аль­но по­тра­ти­ла бы 25 ми­нут сво­его вре­ме­ни на ска­чи­ва­ние его 10-ми­нут­ной эпо­пеи о "Мрач­ных тай­нах ада". Ес­ли она ска­ча­ет этот трек, то ку­пит ли она его ком­пакт-диск?

Вме­сто этой глу­по­сти Де­рек пред­ло­жил ему за­нять­ся бо­лее точ­ным таргетингом на­прав­лен­ным на РЕ­АЛЬ­НЫХ лю­би­те­лей его му­зы­ки. Му­зы­кант по­мес­тил в свою по­ис­ко­вую сек­цию име­на трех по­лу­из­ве­ст­ных ар­ти­стов, иг­раю­щих про­грес­сив, и знае­те, что из это­го по­лу­чи­лось?

Те­перь он про­да­ет боль­ше ком­пакт-дис­ков, чем ко­гда-ли­бо! Он на­шел сво­их ис­тин­ных фа­на­тов.

Тронь­те как мож­но боль­ше их чувств

Чем боль­ше ор­га­нов чувств че­ло­ве­ка вы за­тро­не­те, тем луч­ше он вас за­пом­нит.

ЛУЧ­ШИЙ ВА­РИ­АНТ: жи­вое вы­сту­п­ле­ние, на ко­то­ром они смо­гут уви­деть вас, ус­лы­шать ва­ше жи­вое ис­пол­не­ние, по­чув­ст­во­вать за­пах ды­ма в клу­бе, уви­деть свет про­жек­то­ров и вспыш­ки стро­бо­ско­пов.

ХУД­ШИЕ ВА­РИ­АН­ТЫ: элек­трон­ная поч­та, един­ст­вен­ная веб-стра­ни­ца, об­зор в жур­на­ле без фо­то­гра­фии.

Сде­лай­те по­тря­саю­щую фо­то­гра­фию - свою или сво­ей груп­пы, и до­бей­тесь то­го, что­бы ка­ж­дый ре­цен­зент, пи­шу­щий об­зор ва­ше­го CD, по­ме­щал эту фо­то­гра­фию ря­дом со сво­ей стать­ей о ва­шей му­зы­ке. По­шли­те ви­део со сво­им пресс-пакетом. Час­то да­вай­те кон­цер­ты. В ра­дио­про­мо­уш­не де­лай­те став­ку на ро­та­ции сво­ей му­зы­ки, т.к. это на­мно­го эф­фек­тив­нее, чем про­сто ре­пор­та­жи о ней.

Про­бей­тесь на лю­бые те­ле­шоу, на ка­кие толь­ко смо­же­те. Аро­ма­ти­зи­руй­те свой ре­лиз при­ят­ным за­па­хом ду­хов или оде­ко­ло­на. Де­лай­те эмо­цио­наль­ные, а не про­сто це­п­ляю­щие пес­ни. (Тро­нуть их эмо­ции - это все рав­но, что при­кос­нуть­ся к их те­лам. Ес­ли вам уда­ст­ся сде­лать это, они вас за­пом­нят).

Не ис­поль­зуй­те про­фес­сио­наль­ную тер­ми­но­ло­гию

Об­ща­ясь со свои­ми по­клон­ни­ка­ми, не ис­поль­зуй­те про­фес­сио­наль­ные тер­ми­ны, сло­ва, ко­то­рые ис­поль­зу­ют­ся толь­ко в му­зы­каль­ной ин­ду­ст­рии.

Раз­ве вы ис­поль­зуе­те про­фес­сио­наль­ные тер­ми­ны в обыч­ной дру­же­ской бе­се­де? Ва­ши слу­ша­те­ли - это ва­ши дру­зья. Го­во­ри­те с ни­ми как с обыч­ны­ми людь­ми.

Пи­ши­те ка­ж­дое пись­мо сво­им по­клон­ни­кам так, как буд­то пи­ше­те хо­ро­ше­му дру­гу. Как луч­ше­му дру­гу. Да­же ес­ли вы от­прав­ляе­те это пись­мо де­ся­ти ты­ся­чам че­ло­век.

Ос­тавь­те их в ожи­да­нии про­дол­же­ния

Что луч­ше?

Ес­ли че­ло­век мед­лен­но под­не­сет мор­ков­ку к ва­ше­му рту?

Или ес­ли он нач­нет за­пи­хи­вать вам в рот сра­зу пять­де­сят мор­ко­вок?

Брай­ен Ино (лю­би­мый тео­ре­тик ав­то­ра) го­во­рит, что луч­шее, что мы мо­жем сде­лать - это дать лю­дям пи­щу для раз­мыш­ле­ний, по­вод для даль­ней­ших по­ис­ков.

Не будь­те слиш­ком про­сты­ми и оче­вид­ны­ми - это не воз­бу­ж­да­ет во­об­ра­же­ние. Не будь­те слиш­ком за­га­доч­ны­ми, что­бы не ос­тать­ся не­по­ня­ты­ми. Дай­те лю­дям дос­та­точ­но, что­бы за­ин­те­ре­со­вать их, и за­ста­вить их же­лать боль­ше­го. Мо­ти­ви­руй­те их на по­иск де­та­лей, объ­яс­не­ний, под­ска­зок.

Cа­мая до­ро­гая вод­ка, ко­то­рая толь­ко есть в про­да­же.

 Ку­пи­те му­зы­каль­ный жур­нал, ко­то­рый пи­шет о но­вой му­зы­ке. Чи­тая этот жур­нал, вы уви­ди­те мно­же­ст­во фо­то­гра­фий ар­ти­стов и ста­тей о му­зы­кан­тах, ко­то­рых вы пре­ж­де ни­ко­гда не слы­ша­ли. Из все­го это­го жур­на­ла толь­ко один или два ар­ти­ста ре­аль­но вас за­ин­те­ре­су­ют. ЧЕМ?

Толь­ко вы смо­же­те от­ве­тить на этот во­прос. Спро­си­те се­бя, чем вас за­ин­те­ре­со­вал ка­кой-то кон­крет­ный за­го­ло­вок или фо­то­гра­фия, или ста­тья. (Бы­ло ли что-то осо­бен­ное в пер­вом пред­ло­же­нии? Или это был лю­бо­пыт­ный эпи­зод из жиз­ни му­зы­кан­та? Что же на са­мом де­ле вас за­ин­три­го­ва­ло?). Про­ана­ли­зи­руй­те это. Ис­поль­зуй­те это. При­ме­ни­те эти ме­то­ды, ко­гда бу­де­те пи­сать за­го­ло­вок ста­тьи о сво­ей му­зы­ке.

Ес­ли вы не смо­же­те яс­но ска­зать, на что вы по­хо­жи, то вы не при­об­ре­те­те по­клон­ни­ков

• Че­ло­век спра­ши­ва­ет: "В ка­ком сти­ле вы иг­рае­те му­зы­ку?"
• Му­зы­кан­ты от­ве­ча­ют: "Все сти­ли. Все"
• По­сле это­го че­ло­век за­да­ет во­прос: "А на ко­го вы по­хо­жи?"
• Му­зы­кан­ты от­ве­ча­ют: "Ни на ко­го. На­ша му­зы­ка пол­но­стью уни­каль­на. Ни­че­го по­доб­но­го вы рань­ше не слы­ша­ли".

Что де­ла­ет этот че­ло­век по­сле та­ких от­ве­тов? Ни­че­го. Не­ко­то­рые мо­гут из веж­ли­во­сти по­обе­щать вам, что ко­гда-ни­будь по­слу­ша­ют ва­шу му­зы­ку. Но уй­дя, они за­бу­дут вас. По­че­му???

По­то­му что вы не ра­зо­жгли их лю­бо­пыт­ст­во! По­то­му что вы на­ру­ши­ли глав­ное правило само-промоушна! И это очень, очень пло­хо!

Что, ес­ли бы вы ска­за­ли: "На­ша му­зы­ка - это пор­но-фанк се­ми­де­ся­тых, сыг­ран­ный пар­ня­ми с Мар­са"?

Или: "Ко­гда вы вклю­чи­те наш CD, му­зы­ка кос­нет­ся ва­ших ушей, как неж­ный по­це­луй феи с ро­зо­вы­ми крыль­я­ми".

Или: "Где бы ни зву­ча­ло это рег­ги, там ма­ги­че­ским об­ра­зом по­яв­ля­ют­ся паль­мы, и на­сту­па­ет на­столь­ко силь­ный экс­таз, что да­же те, кто ни­ко­гда не тан­це­вал, вдруг опь­я­ня­ют­ся воз­ду­хом вол­шеб­но­го ост­ро­ва и на­чи­на­ют тан­це­вать на пес­ке".

Лю­бой из этих ва­ри­ан­тов, и вы ра­зо­жже­те их ин­те­рес.

При­ду­май­те свою вол­шеб­ную клю­че­вую фра­зу, ко­то­рая смо­жет креа­тив­но опи­сать, на что по­хо­жа ва­ша му­зы­ка. По­про­буй­те не­сколь­ко ва­ри­ан­тов, по­ка, на­ко­нец, не при­ду­мае­те тот, ко­то­рый бу­дет вы­зы­вать са­мую луч­шую ре­ак­цию у не­зна­ко­мых лю­дей. Поль­зуй­тесь им. Та­кой ва­ри­ант дол­жен быть го­тов к то­му мо­мен­ту, как вы встре­ти­тесь со свои­ми по­тен­ци­аль­ны­ми слу­ша­те­ля­ми.

Эта фра­за не да­ет чет­ко­го опи­са­ния то­го, что вы де­лае­те. Лю­бой из трех при­ме­ров, при­ве­ден­ных вы­ше, мо­жет быть ис­поль­зо­ван для опи­са­ния че­го угод­но. Но в том-то и де­ло, что ес­ли у вас есть та­кая вол­шеб­ная фра­за, ко­то­рая опи­сы­ва­ет ва­шу му­зы­ку ин­три­гую­щи­ми, и в то же вре­мя, не со­всем оп­ре­де­лен­ны­ми сло­ва­ми, то вы смо­же­те за­ста­вить че­ло­ве­ка ду­мать о вас.

Но ка­ж­дый раз, опи­сы­вая свою дея­тель­ность, из­бе­гай­те слиш­ком об­щих по­ня­тий ти­па "все", "ни­че­го", "все сти­ли", "пол­но­стью уни­каль­ный".

Вне­си­те хоть ка­кую-то яс­ность!

Гор­до от­верг­ни­те часть лю­дей

Гор­до ска­жи­те, кем вы НЕ яв­ляе­тесь: "Ес­ли вам нра­вит­ся Се­лин Ди­он, то мы вам не по­нра­вим­ся"... и те, кто не­на­ви­дит Се­лин Ди­он, по­лю­бят вас или, по край­ней ме­ре, об­ра­тят на вас свое вни­ма­ние.

Вы все рав­но не смо­же­те по­нра­вить­ся всем в этом ми­ре. Ис­клю­чи­те часть лю­дей. Пред­ставь­те се­бя швей­ца­ром экс­лю­зив­но­го клу­ба, в ко­то­ром иг­ра­ет толь­ко ва­ша му­зы­ка. Воз­мож­но, вы не про­пус­ти­ли бы в этот клуб тех, кто но­сит кос­тюм. А мо­жет быть, вы не про­пус­ти­те тех, кто при­шел без кос­тю­мов!

Но вы долж­ны точ­но знать, кто вы, и у вас долж­на быть пол­ная уве­рен­ность в том, что где-то там есть не­боль­шая ка­те­го­рия лю­дей, ко­то­рым по­нра­ви­лась бы ва­ша му­зы­ка. Это мо­жет быть толь­ко 1% от на­се­ле­ния зем­но­го ша­ра. Но 1% от ко­ли­че­ст­ва всех лю­дей, жи­ву­щих на Зем­ле - это 65 мил­лио­нов че­ло­век! Гром­ко от­ка­жи­тесь от 99% ми­ра. Ко­гда кто-то из ва­ше­го це­ле­во­го од­но­го про­цен­та ус­лы­шит, как вы от­ка­зы­вае­тесь от ос­таль­ной час­ти на­се­ле­ния, то эти лю­ди при­сое­ди­нят­ся к вам, по­сколь­ку на тот мо­мент они уже и так ощу­ща­ли се­бя от­де­лен­ны­ми от все­го ос­таль­но­го ми­ра.

Со­ставь­те спи­сок ар­ти­стов, ко­то­рые вам не нра­вят­ся, и чьим по­клон­ни­кам, ско­рее все­го, не по­нра­вит­ся ва­ша му­зы­ка. Поль­зуй­тесь этим.

Са­мая до­ро­гая вод­ка

Есть од­на во­доч­ная ком­па­ния, ко­то­рая рек­ла­ми­ру­ет свой про­дукт, как "са­мую до­ро­гую вод­ку, ко­то­рая толь­ко есть в про­да­же". Ав­тор мо­жет по­спо­рить, что их про­да­жи с этим сло­га­ном весь­ма ус­пеш­ны. Этот сло­ган - про­во­ка­ция. (И этот сло­ган гор­до ис­клю­ча­ет часть лю­дей!)

В то вре­мя как все ком­па­нии стре­мят­ся сде­лать свою про­дук­цию са­мой де­ше­вой на рын­ке, на­шел­ся че­ло­век, ко­то­ро­му хва­ти­ло му­же­ст­ва, что­бы сде­лать став­ку на про­ти­во­пос­тав­ле­ние се­бя всем ос­таль­ным.

Не­ко­то­рые му­зы­кан­ты изу­ча­ют чар­ты Billboard, и пы­та­ют­ся под­ра­жать ак­ту­аль­ным тен­ден­ци­ям и сти­лям. Ав­тор пред­ла­га­ет вам, хо­тя бы в ка­че­ст­ве экс­пе­ри­мен­та, уве­рен­но зая­вить, что ва­ша му­зы­ка - не­что аб­со­лют­но НЕ мод­ное - в про­ти­во­по­лож­ность то­му, к че­му стре­мят­ся все ос­таль­ные му­зы­кан­ты.

Вы мог­ли бы про­рек­ла­ми­ро­вать свое гря­ду­щее шоу, как "са­мый скуч­ный кон­церт, ко­то­рый ко­гда-ли­бо уви­дят лю­ди". Вы мог­ли бы на­звать свою му­зы­ку "са­мой не­це­п­ляю­щей, не­за­по­ми­наю­щей­ся, не­ка­чаю­щей му­зы­кой, ко­то­рую лю­ди ко­гда-ли­бо слы­ша­ли". Или ска­жи­те му­зы­каль­ной ин­ду­ст­рии: "Сре­ди на­ших пе­сен нет ни од­но­го по­тен­ци­аль­но­го хи­та". Ав­тор уве­рен, что вы при­вле­че­те их вни­ма­ние. Это про­во­ка­ция.

Что же хотят на самом деле ваши слушатели от вашей музыки

Что же хотят на самом деле ваши слушатели от вашей музыки?

Ду­май­те над этим во­про­сом серь­ез­но, не от­но­си­тесь к не­му лег­ко­мыс­лен­но. Мыс­лить с по­зи­ции дру­го­го че­ло­ве­ка - это луч­шее, что вы мо­же­те сде­лать в сво­ей жиз­ни. Ес­ли де­лать это пра­виль­но, то это воз­не­сет вас на вер­ши­ны, ко­то­рых дос­ти­га­ли лишь не­ко­то­рые лю­ди за всю ис­то­рию че­ло­ве­че­ст­ва.

Ка­ж­дый раз, ко­гда вы сни­мае­те труб­ку те­ле­фо­на, ка­ж­дый раз, ко­гда вы пи­ше­те элек­трон­ное пись­мо, ка­ж­дый раз, ко­гда вы от­сы­лае­те пресс-кит - ду­май­те, что же на са­мом де­ле мо­ти­ви­ру­ет про­фес­сио­на­лов му­зы­каль­ной ин­ду­ст­рии за­ни­мать­ся их ра­бо­той. По­про­буй­те пред­ста­вить, что эти лю­ди дей­ст­ву­ют ис­клю­чи­тель­но из луч­ших по­бу­ж­де­ний, что они силь­но ус­та­ют, что у них не так уж мно­го ра­до­стей в жиз­ни, и что они лю­бят му­зы­ку (или сам по се­бе му­зы­каль­ный мир) на­столь­ко силь­но, что они за­ни­ма­ют­ся этой ра­бо­той, хо­тя мог­ли бы за­ни­мать­ся чем-то дру­гим.

По­ду­май­те, как вы­гля­дит их пап­ка с вхо­дя­щи­ми email, и о том, на­сколь­ко бы­ло бы не­бла­го­ра­зум­но с ва­шей сто­ро­ны по­слать им элек­трон­ное пись­мо с за­го­лов­ком "при­вет" и тек­стом на семь стра­ниц, где вы под­роб­но опи­сы­вае­те все свои же­ла­ния.

Ду­май­те о том, что НА СА­МОМ ДЕ­ЛЕ хо­тят лю­ди, ко­гда они едут в клуб, что­бы по­слу­шать му­зы­ку.

 

Не­ко­то­рые хо­тят при­ят­но про­вес­ти вре­мя. Дру­гие хо­тят ус­лы­шать но­вую му­зы­ку, в ко­то­рой есть что-то дей­ст­ви­тель­но ори­ги­наль­ное и изу­ми­тель­ное. Треть­им нуж­но ис­клю­чи­тель­ное ви­зу­аль­ное раз­вле­че­ние.

Ни­кто не обя­зан об­ра­щать на вас вни­ма­ние. Ни ва­ша ау­ди­то­рия, ни че­ло­век, ко­то­ро­му вы по­зво­ни­ли или на­пи­са­ли. И му­зы­каль­ная ин­ду­ст­рия то­же не обя­за­на об­ра­щать на вас свое вни­ма­ние.

Пол­но­стью из­бавь­тесь от сво­его са­мо­мне­ния. Ду­май­те обо всем с их по­зи­ции. Стань­те во­пло­ще­ни­ем их же­ла­ний. Де­лай­те то, что им на са­мом де­ле нуж­но.

Об­щай­тесь с ни­ми так, как хо­ти­те, что­бы об­ща­лись с ва­ми

Об­щай­тесь с людь­ми так, как хо­ти­те, что­бы они об­ща­лись с ва­ми.

Вам бы по­нра­ви­лось, ес­ли бы кто-то вам по­зво­нил и на­чал су­хо и мо­но­тон­но впа­ри­вать вам ка­кой-то про­дукт? Или все-та­ки вы пред­по­чли бы по­об­щать­ся с при­коль­ным, ин­те­рес­ным че­ло­ве­ком?

Ка­ж­дый раз, ко­гда вы свя­зы­вае­тесь с кем-то, не­за­ви­си­мо от сред­ст­ва ком­му­ни­ка­ции (те­ле­фон, email, поч­та, оч­ное об­ще­ние), про­яви­те не­мно­го сме­ло­сти. Вы­де­ли­тесь из тол­пы. Ес­ли вы чув­ст­вуе­те, что у со­бе­сед­ни­ка есть вре­мя, и что на­строе­ние у не­го не очень, то по­пы­тай­тесь не­мно­го раз­влечь его. Спро­си­те, как про­шел его день, и вни­ма­тель­но вы­слу­шай­те от­вет. Ми­ну­ту-две по­го­во­ри­те о чем-ни­будь, не от­но­ся­щем­ся к де­лу. Ес­ли же вы ви­ди­те, что че­ло­век силь­но за­нят, то про­пус­ти­те во­прос "Как де­ла", про­пус­ти­те дол­гое всту­п­ле­ние, за­дай­те ваш чер­тов во­прос и уби­рай­тесь прочь.

Та­ким об­ра­зом, вы долж­ны точ­но сфор­му­ли­ро­вать свой во­прос пре­ж­де, чем свя­же­тесь с ни­ми, на слу­чай, ес­ли у них бу­дет лишь не­сколь­ко се­кунд на об­ще­ние с ва­ми.

При­вле­кай­те их тем, что при­вле­ка­ет вас. Пред­ставь­те, ка­кое об­ра­ще­ние к вам по те­ле­фо­ну или по email вам бы по­нра­ви­лось. Ес­ли вы пи­ше­те сво­им по­клон­ни­кам, то по­ду­май­те - ка­кое пись­мо им бы­ло бы при­ят­нее по­лу­чить? За­нуд­ное в сти­ле "толь­ко фак­ты" или же что-ни­будь не­мно­го из­вра­щен­ное, креа­тив­ное, за­бав­ное, ин­те­рес­ное и ори­ги­наль­ное? Де­ло­вое или ар­ти­стич­ное? Эту твор­че­скую за­да­чу нуж­но ре­шить вам. 

Ка­ж­дый кон­такт с людь­ми, свя­зан­ны­ми с ва­шей му­зы­кой (по­клон­ни­ки и пред­ста­ви­те­ли му­зы­каль­ной ин­ду­ст­рии) - это про­дол­же­ние ва­ше­го ис­кус­ст­ва. Ес­ли вы иг­рае­те мрач­ную, де­прес­сив­ную аку­сти­че­скую му­зы­ку, то, воз­мож­но, в ва­шем слу­чае бу­дет ра­зум­но оформ­лять пись­ма и флай­е­ры для сво­их фа­на­тов в мрач­ных ко­рич­не­во-чер­ных то­нах. Один взгляд на та­кую шту­ку дол­жен по­вер­гать че­ло­ве­ка в де­прес­сию. Под­бе­ри­те тон. При­вле­кай­те вни­ма­ние тех лю­дей, ко­то­рым нра­вят­ся та­кие ве­щи. Гор­до от­ка­зы­вай­тесь от тех, кто та­кое не при­ем­лет.

Ес­ли вы - аг­рес­сив­ная, та­туи­ро­ван­ная кан­три-ме­тал-спид­панк груп­па, то на­бе­ри­тесь сме­ло­сти, что­бы по­зво­нить сво­ему по­тен­ци­аль­но­му бу­кинг-аген­ту и про­кри­чать "Слу­шай ты, су­ма­сшед­шая по­мой­ка! Я сей­час взо­рвусь! А! Аааааа­аа!". Ес­ли им по­нра­вит­ся та­кое всту­п­ле­ние, зна­чит вы на­шли нуж­но­го че­ло­ве­ка.

Будь­те раз­но­об­раз­ны­ми. Все лю­бят пе­ре­ме­ны вре­мя от вре­ме­ни.

Они ни­че­го не зна­ют о вас

Лю­ди все­гда бу­дут спра­ши­вать вас: "Ка­кую музыку вы играете?". Час­то му­зы­кан­ты от­ве­ча­ют: "Мы иг­ра­ем все сти­ли, на са­мом де­ле".

 

Ес­ли не­зна­ко­мый че­ло­век, ко­то­ро­му вы так от­ве­ти­те, ока­жет­ся лю­би­те­лем аф­ри­кан­ской му­зы­ки, бе­ре­ги­тесь! Что­бы не раз­оча­ро­вать его, вам при­дет­ся ис­пол­нить пес­ню, в ко­то­рой объ­е­ди­ня­ют­ся по­ли­рит­ми­че­ские ба­ра­ба­ны За­пад­ной Аф­ри­ки, бо­га­тые во­каль­ные гар­мо­нии Юж­ной Аф­ри­ки и мик­ро­то­но­вые ду­хо­вые ин­ст­ру­мен­ты Се­ве­ро-Вос­точ­ной Аф­ри­ки. А ес­ли этот че­ло­век хоть не­мно­го раз­би­ра­ет­ся в му­зы­каль­ных куль­ту­рах все­го ос­таль­но­го ми­ра, то бу­дет не­пло­хо, ес­ли ваш CD бу­дет объ­е­ди­нять в се­бе гнев­ный рэп, лайн-дэнс, ки­тай­скую опе­ру, эм­би­ент тех­но-транс, вен­гер­ские на­род­ные пес­ни и сво­бод­ный джаз Ornette Coleman (эй, вы ведь са­ми ска­за­ли, что иг­рае­те "все сти­ли", не так ли?).

Этот при­мер, ко­неч­но, ут­ри­ро­ван, но все­гда пом­ни­те: лю­ди ни­че­го не зна­ют о вас, о ва­шей дея­тель­но­сти, о ва­шем про­ис­хо­ж­де­нии. Пре­ж­де, чем по­слу­шать но­вую му­зы­ку, лю­ди спра­ши­ва­ют, на что она по­хо­жа. Час­то му­зы­кан­ты от­ве­ча­ют в та­кой си­туа­ции, что их му­зы­ка "пол­но­стью уни­каль­на". Но раз­ве это мо­жет быть прав­дой? Раз­ве вы смо­же­те за­пи­сать аль­бом, в ко­то­ром не бу­дет ак­кор­дов, ба­ра­ба­нов, ги­тар, слов или лю­бых дру­гих зву­ков, ко­то­рые кем-то ко­гда-то уже бы­ли при­ду­ма­ны и за­пи­са­ны?

Ко­гда вы об­ра­щае­тесь к ми­ру, вы го­во­ри­те с мно­же­ст­вом не­зна­ко­мых вам лю­дей, и у всех этих лю­дей раз­ное про­ис­хо­ж­де­ние и му­зы­каль­ные вку­сы. От­крой­те свой ра­зум. Пой­ми­те, что вы не смо­же­те объ­е­ди­нить в сво­ей му­зы­ке все сти­ли, так же, как не смо­жет ва­ша му­зы­ка быть на все 100% уни­каль­ной.

По­мо­ги­те им по­нять, кто вы. Не за­пу­ты­вай­те лю­дей на­ме­ка­ми. 

Ска­жи­те, на что по­хо­жа ва­ша му­зы­ка. Ес­ли вы по­дой­де­те к это­му твор­че­ски, то вы смо­же­те за­ин­три­го­вать лю­дей, и вы­звать у них же­ла­ние ку­пить ваш CD, при­дти на ваш сле­дую­щий кон­церт. Ес­ли же вы ска­же­те че­ло­ве­ку, что иг­рае­те "всё", то та­ким опи­са­ни­ем своей музыки вы не за­воюе­те но­во­го фа­на­та.